Опыты драматических изучений. Моцарт и Сальери, реж. Александра Толстошева, БДТ (гастроли в МХТ), 16+

Испытание классикой. Когда на классический текст еще и классическая музыка - хоть святых выноси (с)

Личный рейтинг: Топ
Доступность билетов: Средняя
Премьера: 6 декабря 2024
Продолжительность: 2:30

Еще вчера Андрей Феськов вопрошал Was isst Russische man? в Материнском сердце Могучего, а сегодня - бесподобно импровизировал Моцартом в другом привезенном в МХТ спектакле БДТ.

Тот факт, что вместо Познера, Бондарчук, Долецкой (как вчера) среди зрителей был Квятковский (реж Кабалы Святош) - дает что-то более настоящее этому культурному обмену двух главных театральных площадок столиц.

Толстошеева (автор хитовых Клоунов в Около, которых даже как-то разыгрывал здесь, да сам не сходил еще :) сегодня меня исцелила - теперь больше не боюсь формата импровизации площадного театра. От которого впрочем были взяты далеко не все атрибуты.

Второе - не могу пройти мимо формы в очередной раз. Когда артист (Павел Юринов) одновременно бесподобно владеет голосом и несколькими инструментами - на ЭТО можно смотреть безотносительно текста, содержания и всего происходящего вокруг. Такое любил Серебренников, любит Шерешевский и в целом как будто басни, стиха и прозы для вступительного в современный театральный теперь недостаточно (и слава Богу).

Смыслово текст Пушкина (поданный в формате площадного театра несколько раз с разных углов) развернут в бесконечное пространство смысловой импровизации. Например, про природу гения и бесконечную состязательность, в которой он находится. Тотальном одиночестве (практически публичном по Станиславскому) и желание снять с себя оковы (и в метафизическом и в физическом смыслах) и стать по-настоящему свободным. Свободным в импровизации, самовыражении без оглядки на других.

Про дружбу и ее отсутствие. Цеховая солидарность даже в профессии, в которой ты обречен на одиночество - отсутствует. И тут, конечно, невозможно не подумать про противоречие современного мира. В котором одновременно и 8 млрд людей и миллиарды семей и почти столько же одиночек.

Еще Саша филигранно показывает, что такое настоящий театр и что такое работа с текстом. Когда три раза на одном и том же исходном материале показаны три разных постановки, смысла, акцента, чего только не. И финальный раунд с "давай просто текст прочтем" очень точно расставляет акценты. Где текст, где форма, где актерская игра, где режиссура. Инструментарно это очень интересно наблюдать и мне кажется ни одной похожей работы на театральном сцене нет.

В сухом остатке - очень необычная, талантливая и яркая работа. В которой от "Дыхания" Наитилус Помпилиуса до Shortparis и перекладки Гражданской обороны на фортепьяно и аккардеон - короткая дистанция. Как и в смыслах - бытовых, литературных и театральных.

К слову - для театрального туризма и паломничества на подступах к БДТ этому спектаклю конкурировать со всеми глыбами Могучего (не говорю про работы других театров). Вдвойне рад, что эти гастроли случились, за что огромное спасибо!

Другие спектакли Петербурга
Холопы (Андрей Могучий, БДТ)
Три толстяка. Эпизод 2. Железное Сердце (Андрей Могуий, БДТ)
Материнское сердце (Андрей Могучий, БДТ)
Гроза (Андрей Могучий, БДТ)
Макбет.Кино (Юрий Бутусов, Театр им. Ленсовета)
Город. Женитьба. Гоголь (Юрий Бутусов, Театр им. Ленсовета)
Воскресенье (Никита Кобелев, Александринский Театр)
Мейерхольд. Чужой театр (Валерий Фокин, Александринский театр)
Замок (Петр Шерешевский, КТМ)
Роден, ее вечный идол (Эйфман, Александринский театр)
Все мы прекрасные люди (снят с показа, Юрий Бутусов, Театр им. Ленсовета)

Подписаться