Вишневый сон, реж. Олег Глушков, а39, Музей Москвы, 18+

Зачем тебе вишневый сад?
Вся Россия - наш сад! (с)

Доступность билетов: Средняя
Премьера: 24 июля 2025

Тот факт, что мы почти час сейчас в ночи разбирали спект (в одном из частных диалогов), говорит о том, что работа удалась и стоит просмотра (надеюсь, меня не побьют).

Но смотреть осторожно и приходить чистым от ожиданий после Ледяной синевы. Другой хрон (почти три часа), другое музыкальное (из живого - только акустическая гитара изредка), другая подача. Но атмосфера а39 сохранена (чуть ее прочувствовать можно через канал ребят).

Так случилось, что это уже третий для меня за сезон Вишневый сад после Женовача и бутусовцев.
Величие последней пьесы Чехова в том, что она как швейцарский нож дает широчайший спектр проблематики от судьбы страны (и буквально предвестников скорой революции) до личных сложных выборов.

На последнем был акцент у бутусовцев, которые, вероятно, в силу возраста финальным аккордом дали прослезиться на теме привязанности к своим корням и детству, как много его символы значат, когда ты взрослый и как эти символы воспринимаются как синонимы чистоты и беззаботности. Женовач в акценте ушел на классовый конфликт. Деятельный Лопахин (Янковский) на фоне безыдейных всех, включая Раневскую.

Глушков сделал акцент совсем на других персонажах. Петя Трофимов (Кирпиченок) жжет речами про тяжелую судьбу страны ("нет отношения к прошлому, только пьем водку"). Искупить прошлое можно только страданием. Открытый правда вопрос, мы уже или еще настрадались. Гаев - олицетворение сошедших с обложки журнала Tatler пластиковых с зияющей пустотой внутри персонажей.

Но главный акцент - на Лопахине. Чей сон (и тут мы по-прежнему ломаем голову, что дает этот ход против классического изложения Чехова) мы видим. Лопахин у Глушкова нарочито омерзителен, в нем нет той дельной хватки, которой так не хватает деградирующей старой элите. И которая может стать основной нового витка развития. Он чуть взлетел в пике (купив имение), но уже показывает, что ничем не отличается от Раневской и ее окружения. Напротив - напивается еще даже не успев вступить в законные права и не умеет держать лицо.

И здесь как будто напрашивается следующий ход (который мы не увидели) - показать эволюцию судеб обоих. Чем заканчивается Чехов - мы знаем, звуком топоров. Но как в дальнейшем сложились судьбы Раневской и Лопахина? В отличие от Чехова у нас теперь есть исторический контекст для изучения (пост революционный).

А еще очень просился (возможно, еще докрутят, эти дни первые показы) сценографический ход - разобрать до основания сцену-пьедестал в конце. Метафора крушения старой жизни и необходимости вылезти из башни из слоновой кости старой элите.

P.S. Сегодня совсем по касательно репликой прозвучало - они ходят на премьеру, чтобы отпустить пару ироничных комментариев после спектакля. Не думаю, что это появилось случайно. Довольно часто последнее время театральный хайп начинает обретать негативные побочные эффекты. Хочется про это попозже отдельно поговорить.

P.P.S. Бутусов, конечно, и сегодня померещился. В приеме одновременно повторяющихся циклично пантомим у разных персонажей (как мин, в Сыне такое точно было).

Другие спектакли а39
Ледяная синева, Олег Глушков

Другие премьеры 2024/2025
Дон Кихот (Наций)
Сато (Наций)
Тартюф (Наций)
Васса (Наций)
Улитка на склоне (МТЮЗ)
Винни-Пух и Все-все-все (МТЮЗ)
Зеркало (Внутри)
Красная шапочка (Внутри)
Шинель (Внутри)
Три сестры (Внутри)
Солнце Ландау (Вахтангова)
Утиная охота (Вахтангова)
Пустые поезда (РАМТ)
Чайка (МХТ)
Плохие хорошие (Театр им. Пушкина)
Мадам Бовари (Маска)
Чеховъ. Вишневый садъ. Нет слов (СТИ)
Спящая красавица (Большой Театр)
Е-ее-ее! (Старый Дом)

Спасти Бибигона! (Образцова)
Морж, учитель и поэт (детский, МХТ)
Томасина (детский, РАМТ)
Мой первый бизнес (детский, РАМТ)
Простодурсен (детский, Практика)
Простодурсен. Великий театр (детский, Практика)

Подписаться