А вот несколько интересных замечаний с сессии, посвященной международному опыту микродрам

🥂В Китае, откуда формат и распространился по всему миру, новый тип сериалов взялся не с потолка — микродрама родилась из растущей популярности быстрого веб-контента: сетевых романов, комиксов, мобильных игр. Именно оттуда в новое направление приходили сценаристы и контентмейкеры, разогнавшие эту историю. Что касается монетизации и распространения — тут универсального рецепта успеха нет. В КНР микродрамы оказались завязаны на сарафанное радио из TikTok и WeChat, Филиппины оказались не готовы к подписочной модели (локальный потребитель предпочитает оплату посерийно). Единственное, что для всех рынков схоже — бешеный рост как объемов производства, так и его монетизации.

🥂В Индии главный драйвер — смартфононизация населения и, внезапно, мужчины (70% аудитории). При этом мелодрама все равно остается топовым жанром. Главная трудность — локализация контента, который для выгодной продажи надо переводить на 28 распространенных в стране языков. Несмотря на это, конкуренция страшная; ежеквартально появляются до двух новых платформ.

🥂В арабских странах событийные микродрамы стараются выпускать к религиозным праздникам, потенциальный охват — 400 млн человек (в основном аудитория женская). В Турции нашли новую точку роста в продажах микродрам авиакомпаниям.