Подвижное и хаотичное движение камеры подчеркивают моменты опасности для героев Куно и Юичи. Мы спотыкаемся и падаем вместе с теми, над кем издеваются хулиганы, в том числе и видим снизу, с позиции подавляемого, главаря Хошино, бесстрастно наблюдающим за происходящим. Ближе к концу фильма, после того, как случилась главная трагедия, мы наблюдаем перерождение и освобождение Юичи. Цвета вокруг него теплеют, композиция уравновешивается, движение становится спокойнее.

По колористическому решению фильм заметно разделяется. Зеленые, грязные и искаженные эпизоды насилия, обесцвеченные эпизоды безысходности, теплые блоки воспоминаний прошлого, где еще было подобие безопасности.

"Эфир", к которому стремятся поклонники Лили можно интерпретировать как пространство внутри своего же разума, когда мы воссоединяемся с красотой и безмятежностью того, что нас окружает. Этим становится интересен эпизод с падением Шиори с вышки после созерцания молодых людей, пускающих воздушных змеев. Ее желанием было летать вместе с ними, она отвлеклась от своих несчастий и не хотела, чтобы это закончилось. Она счастливо улыбается и в следующем кадре уже лежит на земле и камера мягко спускается с высоты на нее. Воздушные змеи продолжают свой полет, но Шиори остается обездвижена и ее телефон с обилием побрякушек остается висеть на проводе над землей.

Красота фильма рождается в сценах, разворачивающихся на природе, сценах с проживанием и пропусканием музыки через себя и в бытовых сценах в перерывах между буллингом. Герои могут существовать наедине с собой, позволить свету проникнуть в их жизнь, напитать их — это их моменты побега из реальности, в чем им так сильно помогает Лили Чоу-Чоу и мечты об "эфире".

2/2

#notes