Все о Лили Чоу-Чоу / All About Lily Chou-Chou (2001)

Фильм выделяется своей структурой, поэтическим визуальным языком и работой камеры. Он исследует взросление, отчуждение и буллинг в период цифровизации, хоть и непосредственное взаимодействие с тем же интернетом и "эфиром" остается за кадром. Оно остается скорее идейной опорой сюжета.

В открывающей сцене один из главных героев стоит посреди рисового поля, простирающегося за горизонт, и слушает музыку, в то время, как на экране фанаты Лили делятся своими переживаниями. Камера парит над героем, горизонт завален, создается ощущение дисбаланса. Мы чувствуем одновременно и его тревогу, и эскапизм, как желание прийти к безмятежности.

Повествование пронизано ракурсными планами. В движении это работает одновременно на документальность и присутствие почти что внутри сознания героев. Это усиливается через переэкспонированные эпизоды, через выкрученную насыщенность. Все это увлекает зрителя в персональное восприятие переживаний каждого из персонажей. Дискомфорт — часть инструментов рассказа истории и ее развития.

Оператор-постановщик Нобору Шинода часто прибегает к использованию дымов как в небольших, так и значительных по своему размеру пространствах. Они помогают как проявить свет визуально, сделать его частью рисунка, так и смягчить цифровое изображение камеры того времени.

Дымы и смягчающие фильтры создают сновидческое ощущение, похожее на воспоминание. Целый блок фильма был снят полностью на любительскую цифровую камеру, которую герои взяли с собой в путешествие. Повествование там ведется почти от первого лица.

Есть и неожиданные эпизоды, как например сцена поездки на велосипедах и сцена унижения Юичи, освещенные чем-то похожим на обычный фонарик. Источник никак не оправдан, благодаря его цвету создается ощущение ночной камеры наблюдения. Тем не менее, сцены пропитываются духом своеобразных подростковых приключений.

1/2

#notes