Мы все читаем о том, что "Одиссея" Нолана была снята на пленочную камеру IMAX, а как вообще так вышло, что режиссер "запал" на этот формат?

Эта история началась 20 лет назад в Лондоне, в цилиндрическом здании кинотеатра BFI IMAX у вокзала Ватерлоо (как раз тот, который, по словам Насти, осаждали 27 тысяч синефилов, пытаясь купить билет на "Одиссею" на сентябрь). Именно там завязалась дружба режиссера с двумя ключевыми людьми в его карьере: Дэвидом и Патрисией Кейли, ветеранами компании IMAX.

Нолан мечтал о камерах IMAX с 16 лет, когда впервые увидел документалку о природе в этом формате. Однако в начале 2000-х IMAX считался форматом для музеев и образовательных фильмов. Чтобы доказать Нолану, что он пригоден для большого кино, Дэвид Кейли предложил провести эксперимент на съемках "Престижа". Они сняли одну из самых жутких сцен — где герой Кристиана Бейла лишается двух пальцев — на камеру IMAX и отсканировали ее в 6K. Качество настолько поразило режиссера, что он начал планомерно внедрять этот формат в свои работы.

С каждым новым фильмом Нолан и Кейли ставили перед инженерами IMAX новые задачи. В "Темном рыцаре" камеры использовали для масштабных экшен-сцен (погоня Джокера за Бэтподом). В "Интерстелларе" камеру IMAX закрепили на борту реактивного самолета Learjet, чтобы снять облака и небо "другой планеты" без использования графики. Для съемок "Оппенгеймера" Нолан вместе с Kodak разработал первую в мире черно-белую пленку специально для IMAX-камер.

Все это было хорошо, но Нолану хотелось снять весь фильм с помощью любимых камер. Однако пленочные камеры IMAX работают так громко, что похожи на газонокосилку на съемочной площадке. Из-за этого их никогда не использовали для диалоговых сцен — актеров просто не было слышно. Самым простым решением было бы использовать старые камеры и "вычистить" шум нейросетями, но Нолан — пурист, который требовал живого звука.

Два года ушло на разработку новой системы "блимпа" (звукоизолирующего короба). В итоге была создана так называемая "Камера Кейли". Она была настолько тихой, что на нее можно было записывать шепот, но был и минус: короб получился настолько огромным, что актеры в крупных планах буквально не видели друг друга из-за оборудования. Оператор Хойте ван Хойтема, как мы уже знаем, установил на бока камеры систему зеркал, чтобы актеры могли поддерживать зрительный контакт, глядя в отражения.

Интересно, что "Одиссея" могла вообще не выйти на пленке. В 2014 году глава Kodak вызвал Нолана на экстренную встречу и сообщил, что компания планирует закрыть заводы по производству кинопленки из-за отсутствия спроса. Нолан и его жена-продюсер Эмма Томас лично обзванивали глав студий и других режиссеров, выбивая из них обязательства по закупке пленки. Именно эта спасательная операция позволила Kodak выжить и произвести те самые 240-килограммовые катушки, которые сейчас крутятся в 41 кинотеатре мира.

Для Дэвида Кейли "Одиссея" и изобретение камеры IMAX, которую можно использовать для съемок кино, стали делом всей жизни. Он называл этот проект своим "Лоуренсом Аравийским". Когда Кейли диагностировали рак, его единственной просьбой к врачам было дать ему дожить до конца производства фильма. Он скончался до премьеры "Одиссеи", но успел утвердить каждый отснятый кадр. Нолан посвятил фильм его памяти.