С чего начать резиденцию? Какой необходимый инфраструктурный минимум нужен для резиденции? Что следует обеспечить для комфортной работы художника? – именно такие вопросы мы слышим чаще всего. Мы готовим на них серьёзные (лонгриды) и очень серьёзные (чек-листы) ответы. Но пока обратимся к историческим источникам.
Сто лет назад в молодой советской стране разрабатывались стандарты почти для всего: для работы, быта, жизни и творчества. Наталья Кунгурова проанализировала основные требования писателей-конструктивистов к обустройству идеального писательского клуба.


Каждому известно, что писатели, а в особенности писатели с именами, далеки от общественности и сталкиваются только с узким кругом своих друзей. Клуб, прежде всего, будет отличным местом для более широких встреч и для постепенного вовлечения писателей в подлинную и широкую общественную работу (общение между самыми разнообразными писателями, общение с читателем, взаимное ознакомление писателей с творчеством друг друга, обсуждение вопросов, волнующих писательскую общественность, как, напр., вопросы авторского права и т.д.

По крайней мере, именно такие утверждения делает Борис Губер в колонке «Каким должен быть писательский клуб?» номера «Литературной газеты» от 7 мая 1929 года. Вообще-то, да, стоило заключить предыдущий абзац в кавычки как цитату, но и на воле слова писателя существуют органично – только сокращения выдают.

О важности взаимодействия между писателями в этом же разделе говорит Анна Караваева – поскольку «писатели, которые находятся в сомнении относительно своих творческих путей, здесь, в клубе, должны получить помощь». Некоторые тезисы коллег Бориса Андреевича по понятным причинам вызывают интересные чувства: участники Всесоюзного общества пролетарских писателей (ВОПП) «Кузница», например, предлагают «изгнать совершенно спиртные напитки и вообще все замашки гнилой богемы», и к тому же «не допускать в клуб писателей нэпманскую публику». А Илья Сельвинский и вовсе предлагает «оборудовать при клубе спортивный зал с душем и отделение для бокса» – очевидно, нервная работа у писателей. «Зал для литературной работы, по мнению тов. Сельвинского, должен иметь небольшие столики с письменными приборами и матовой лампой и сообщаться непосредственно с библиотекой. Для поэтов необходимы рабочие кабинки, где бы авторы могли проверять черновые наброски на голос, не мешая соседям». Что ни говори, а кабинку для крика иногда уж очень хочется…

Но всё-таки все авторы сходятся в принципах, которые актуальны для профессиональных сообществ (к которым резиденции примыкают) и сегодня:

сформировать среду для общения авторов друг с другом;
наладить контакт с зарубежными коллегами для обмена опытом;
открыть канал связи между авторами и зрителями/читателями.

В другой статье того же номера писатель Иван Новиков твердит, что ничего нельзя сделать по «циркуляру», но всё же многие стандарты, предложенные сто лет назад, откликаются и сейчас. Можно ли унифицировать принципы работы литературных и художественных резиденций? Какой должна быть арт-резиденция? И как вообще получается, что, не успев родиться, она уже что-то да должна?

Фото: журнал «Красная Нива» № 21 за 1923 год.

#деятельность_ААРР
#дневники_ААРР
#литературная_резиденция
#стандарты_ААРР