"Одиссея" Нолана - кино, бесспорно, великое. Я, признаться честно, уже посмотрел несколько "обзоров" так называемых критиков, которые подняли истеричный вой по поводу того, что греки, мол, не так строили корабли, и что доспехи у них были не те, и что Елена Прекрасная - чернокожая, и что борода у Одиссея не та, и шлем у Агамемнона не тот. В общем, кино басурманское, а значит - плохое.

А вот, что на самом деле.

Нолан делает несколько очень важных высказываний, из которых главное - он выдает в самом начале. Ключевая хитрость Одиссея - Троянский конь, который в прямом смысле проскачет через всю картину - базируется на понимании того, что у ахейцев и троянцев одна общая вера, одни ритуалы, и понимая эти ритуалы - можно одержать тактическую победу, ударив в незащищенное брюшко врага: мы знаем, что будут делать с подношением высшим силам, мы понимаем структуру мистериального, и спряемся внутри этой структуры.

И отсюда - вырастает конфликт Одиссея и Афины, которой он фактически прикрывается. И превращается (спойлер) почти в Герострата, сжигая храм Афины (статуя ее до невероятности похожа на Афину Парфенон), после чего Афина фактически оставляет Одиссея, и он оказывается предоставлен сам себе.

Кстати, об этом я буду говорить на первой лекции нашего клуба (см.выше) - мы очень мало знаем о верованиях античного мира, мы выдаем магическое за религиозное, похоже, что во взаимоотношениях между людьми и младшими богами (а то, что у антиков было некое старшее и, возможно, единое божество - уже практически очевидно, исходя из исследований минойской культуры) вовсе не религиозно, а магично, они пытаются подчинить высшие силы себе и заставить плясать под свою дудку. И про это Нолан снимает тоже. Одиссей вообще все время пытается договориться - что с Зевсом, что с Афиной и даже - косвенно - с Посейдоном.

Блестяще сделаны основные конфликиты Одиссей-Антиной и Одиссей-Синон. Собственно, с жертвы Синона фильм начнется, и все это станет той предпосылой, которая забросит Одиссея на его путь. Потому что главны грех тут - предательство, и именно с ним борется Одиссей.

Блестяще сделана Елена. И да, она - черная, и это нормально: для грека красота - это не совершенство форм. Это необычность, инакоость женщины: взгляните на статуи Клеопатры, удивитесь, как она похожа на торговку фруктами с советского рынка и все поймете. Поэтому то, что Елена - другая, жто важно. И, конечно, невероятно сильно, что Клитемнестра и Елена - близнецы. Две женщины, переворачивающие мир, сливаются в одну - и получается еще один, роковй смысл.

Линия "Пенелопа-Меланфо", конечно, целиком взята у Маргарет Этвуд Кто не читал - почитайте, книга выходила в проекте "Мифы", где был еще пелевенский "Шлем ужаса"). Ну и выбор на роль Меланфо Мии Гот - отдельный респект (вообще кастинг - блестящ).

Блестяще сделан эпизод с сиренами. Может быть, это. самый лучший эпизод. Вобще здорово, что фильм не сведен к спецэффектам: что Скилла, что лестригоны, что Полифем - не слишком важны, куда интереснее внутренние метания Пенелопы, Одиссея и Телемаха. И, конечно, завораживает Евмей - я думал, что после Лотрека Легуизамо уже ничего и не сыграет, а вот же, нате вам.

Звук - отвал башки. Работа оператора - головокружительна, костюмы - мудрые, эти белые троянцы с закрытыми лицами, похожие на имперских штурмовиков - очень здорово придумано: наши - черные, их - белые.

Шарлиз Терон - великолепна. Кое-кто сетует, что между ней и Деймоном нет никакой химии, так оно и понятно: Одиссей сидит у Калипсо целиком под веществами, а про нимфу можно сказать лишь одно, цитируя класику, "несчастная она баба".

Ну и финал, который то ли предсмертное видение, то ли правда - это, конечно, блестяще сделано. Но теперь - я очень надеюсь, что Одиссей таки приплывет к народу, не знающему мореплавания и научит их строить и водить корабли.

Таков путь.

Браво, мистер Нолан! Я думал, что лучше "Дюнкерка" нельзя. Ан нет, можно.

Не хватает одного. Я искренне верил, что каким-то образом проявится Зевс и скажет с небес: "My name is Michael Caine".

Ну очевидно же.
Именно поэтому меня и спрашивают - "зачем тебе 12 000 книг дома"?
Ну вот за этим.

Так, граждане-товарищи, тут у меня новости интересные.
Мы решили с коллегами запустить с сентября (да что там - с августа) Культурный Клуб.
То есть прям настоящий-настоящий клуб и у него будет Место для сбора, а главное - Программа времяпровождения.
Что будем делать.
Каждый месяц нас будет ждать программа из четырех мероприятий:
• экскурсия (мы куда-то идем в пределах Москвы/Подмосковья)
• лекторий (мы встречаемся в лекционном пространстве, и я вам что-то рассказываю)
• театр (мы отправляемся в театр, смотрим спектакль или шоу)
• забава (какое-то эксклюзивное развлечение, каждый раз разное и удивительное)


Клуб работает в рамках абонементов
Можно взять абонемент на месяц, полгода или год.
Тот, кто выкупает абонемент - получает афишу, в это афише указаны места/времена встреч.
Собственно, вы приходите - и получаете удовольствие. Стоимость всех четырех мероприятий уже включена в стоимость абонемента.

В августе мы запустим "тестовый режим" - месячный абонемент по скидочной цене для 20 первых участников (и они потом получат скидку на годичный абонемент, если захотят, конечно).
И цена месячного абонемента будет 15 000

Дальше будет подороже, так что успейте, как говорится.
Стартуем программу с 16 августа, так что и абонемент действует с этого момента.

Если интересно - напишите в комментарии или в личку.

Решил пересмотреть выступление "Звуки Му" на "Музыкальном ринге". На дворе 1989 год.
И задают вопрос Мамонову: вот, мол, в "Игле" вы сыграли с Цоем противников, а в жизни есть ли противостояние между вашим московским абсурдом и питерским неоромантизмом (кажется, Житинский спрашивает).

И Мамонов отвечает (с поправкой "серьезно"):
• Ну, романтика есть даже в том, чтобы попасть под автобус.

Занаес. До "Икаруса" остается примерно год с небольшим.

А Я ГОВОРИЛ
Фурия Роха - лучшие

Честный бой
Прекрасная дорога к чемпионству

Круто

«Последние» в театре «Шалом» - это шедевр.

С одной стороны, ставить Горького это всегда песня для режиссера: Алексей Максимович был идеальный драматург, у которого нет ни одной «маленькой» или проходной роли, у каждого персонажа есть свой выход, и каждого играть интересно, до последнего Асанки или там Кривого Зоба. Да и тут тоже: перед нами история семьи, их пороков и тайн, терзаний и мучений.

Поэтому играть в «Прследних» есть, что. И актуализировать историю «силовика» начала ХХ века - можно не напрягаясь. Напряжение тут в ином.

Каждому персонажу задан свой особый нерв, от пластики до речевой характеристики. Есть прелестнейшие мелочи, типа креста на шее Надежды или клубочка Федосьи. Выделить кого-то из артистов не получается совершенно, хотя Алина Исхакова, играющая Любу - это почти что сценический подвиг и какое-то душераздирающее перевоплощение.

Мыслей много, все они перетасовываются между собой - в том числе и некоторые озарения, например, от тонкости иронии Ильфа и Петрова. «Последние» - прекрасный повод вспомнить о событиях 1905 года и о Николае Шмите (которого, конечно, многие путали и путают с лейтенантом Шмидтом) - и тем занятней становится имя, которым представляется председателю Остап в первой главе «Теленка».

Но я отвлекся. Липовецкий выстраивает на сцене практически триеровский мир (ассоциации с «Догвилем» точно неслучайны, тема жестокости детей очевидна и тут, и там), вращение сцены - отдельный инструмент: важно, крутится ли она по часовой или против. Ну и мощная работа света - стробоскопы дают феерический эффект.

Единственное «но»: я не очень согласен с последнем ходом «Последних» - когда перед поклонами на экранах появляется сам Липовецкий и заявляет, что не согласен с финалом пьесы. Даже мои студийцы ругают меня, когда я лезу на сцену со вступительным или отступательным словом: режиссёр не должен ничего пояснять, все понимание должно вытекать из спектакля. Впрочем, оно из него и вытекает.

Браво, «Шалом»! Нас не догонят. #театр_шалом

48
Принимается тут

Это Ринго и ему сегодня 86.
Первый из битлов, кого я увидел вживую (и последний из битлов, у кого я взял интервью).
Но речь не обо мне. А о жизнелюбии, оптимизме и творческой неуемной энергии этого человека.
Надеюсь, она позволит ему однады переиздать на виниле Vertical Man (если вы не слышали этого альбома, то вы зря получаете рабочую карточку).

С днем рождения, сэр Риччи!
Чтобы долго!

Подумалось тут, что вполне можно сочинить сказочную сатиру.

В общем, дело такое. Принц Чарминг вовсе не собирался ни на ком жениться, его задача не амурная, а политическая: реставрация монархии.

Пока весь королевский двор окутан волшебным сном, сказочные подданные совсем распоясались - Малефисента за столетие устроила свободные выборы, партия Людоеда лидирует в парламенте, гномы возглавляют профсоюзное движение, Робин Гуд собирает налоги по прогрессивной шкале…

В общем, целовать принцессу надо только и исключительно для того, чтобы вернуть старые добрые времена, а возврата этого большинство сказочных героев не хочет.

Открывает наша барышня глаза и понимает, что ей и Принцу предстоит нелегкий путь возвращения массовой лояльности, законодательных реформ и трансформации управленческого процесса… А то сто лет тут жили без королевы и привыкли. А теперь - извольте отвыкать.

Далее - смысловая вилка: либо девочке нужно срочно стать кровавым тираном, либо идти на политические компромиссы. И то, и то - прекрасное поле для неуемной авторской фантазии. Добавим сюда необходимость срочного нравственного взросления и прокачку адаптивности - и получим настоящий триллер.

Фестиваль «Русский кот» - это однозначное счастьем мы играем тут спектакли-миниатюры в рамках проекта «Усадебное чаепитие», и, ах, какая радость видеть восторг зрителей.

Хотите, вы лизнете нашу пастилу?

А вот этого вы точно не видели.
И пока для меня - это очень занятное попадание.

Итак. Телевизионный фильм Владимира Лакшина «Мастер». Воланда играет Юрий Яковлев. На мой взгляд, это лучший киноВоланд.
И гениальный ход: объединить образ Мастера и Берлиоза - Олег Борисов. Стопроцентное попадание.

Смотрите.

https://youtu.be/V8qTIPhUgds?si=p9y9fHMQpOchbWXS

Давайте я повангую на оставшиеся 1/8.

Парагвай-Франция
Всем сердцем буду болеть за соотечественников Марио-неудачника, но боюсь, что чуда не будет. Франция

Бразилия-Норвегия
При всех вводных - Норвегия может быть хороша, но пентакампионес прорвутся. Бразилия.

Мексика - Англия
Кейн соберется, несмотря на дикую энергию Мексики. Англия.

Португалия - Испания
Криштиану или Ямаль? На мой взгляд, ответ очевиден. Испания.

США - Бельгия
Любопытный матч, один из самых неожиданных. Но думаю, что США.

Аргентина - Египет
Прости, Салах, но - Аргентина

Швецария - Колумбия
Очень хороша Швейцария, но я рискну и поставлю на Колумбию.

А вы как думаете?

Допускаю финал Франция-Аргентина.

Интереснейшую книгу заполучил сегодня.
Не просто мемуары, а исследование Второй Мировой, написанное генералом Деникиным.

Безжалостно говорит о Власове и Краснове, абсолютно четкие понятия о чести. Очень комплиментарно высказывается о Жукове, Рокоссовском и Коневе. Даже образ Сталина разводит - от главкома до лидера страны. К первому - лоялен. Ко второму, естественно, нет.

Очень много интересного в конце. Очень точная оценка событий Катыни. И - безусловный патриотизм по отношению к русскому народу.

Прочёл залпом.

Отдельный детектив - в предисловии: как Александр Строканов нашел рукопись и опубликовал. Это почти детектив.

Строго рекомендую.

Новый Спилберг - Disclosure Day - кино очень трогательное и очень христианское.

История про то, как религия позволяет смотреть на мир куда шире, чем наука и чем политика. И что именно религиозный человек сумеет, преодолев все искушения и мучения, возлюбив не только ближнего, но и дальнего (в прямом смысле) своего, победить бессмысленное зло.

Главная мысль там аккуратно спрятана: очень много отвлечений на актеров первого плана - Эмили Блант и Колин Ферт действительно украшение картины, но главный победитель тут - девушка Джейн в блестящем исполнении Ив Хьюсон. Именно она и станет тем героем, кто приведёт всю цепочку событий к победе, кто испытает на себе максимум ужаса и пропустит сквозь сердце тонну искушения.
Но в ее сердце есть Бог - и молитва неотделима от неё.

Очень давно в массовой культуре - тем более американской - не было фильма со столь четким христианским дискурсом, пожалуй, со времён The Last Jedi.

И на фоне этой темы силы веры - все кажутся мелочными и даже глуповатыми: от оголтелых спецслужб до ничего не понимающих контактеров.

Раскрой сердце, пусти доброту, возлюби ближнего. Будет больно. Будут стигматы (сцена с ножом сыграна блестяще). Будут потери.

Но твое останется с тобой. И любовь победит.

Стивен, это хорошее кино. Очень хорошее. Спасибо.

Раз в четыре года (ладно, в два) я исправно заполняю таблички.

Тут очень смешно, «Спорт-Экспресс» перепутали… Иран и Ирак:)))

«Дон Жуан Суперстар» в МТЮЗ - какая-то фантастически трогательная и, вместе с тем, грустная история.

Огромное количество цитат - от понятных на первый взгляд (Шерешевский во втором действии совершенно безбожно цитирует «Планету», вплоть до костюмов и мизансцен) до тонкостей, понятных только посвящённым (но все, кто учится или работает в РАНХиГС, считает одну из тонкостей точно).

Спектакль - настоящий слоеный пирог и для знатоков театра, и для неофитов. Опытный зритель играет в игру "А откуда это взято?", неопытный - в игру "А что, так можно было?". Шерешевский безжалостно жонглирует собственными штампами, превращая их в творческий почерк. Имеет полное право, кстати.

Сергей Волков - актер какого-то космического масштаба. Умеет абсолютно все. Переключает жанр и эмоции на щелчок пальцев.
Илья Смирнов и Сергей Кузнецов тоже очень хороши. Кузнецов вообще - внешне двойник Леонарда Нимоя, использовать это где-то просто необходимо, буду следить за парнем.

Вообще весь молодой состав - отвал башки.

В конце какая-то женщина возмущалась тем, что у спектакля три финала. На самом деле, их четыре - и все мелочи, которые в спектакле есть, неслучайны. Я бы, разве что, укоротил юбки женских персонажей (почему - поймете, если посмотрите спектакль) и что-нибудь сделал с принцессой из "Бременских". Но это - я.

В ночи взялся перечитывать собственную пьесу "Дон Жуан, или Любовь к трем ассасинам". Обязательно ее поставим, кстати. Может получиться занятный диалог.

Придумал на выходе из зала финал "Сестер". Ждите теперь.

Ходить в МТЮЗ нужно и важно.

Тебя нет со мной - физически - уже 41 год, и я не понимаю, как это. Потому что - ну, в самом деле, вот это "физически" точно не вписывается в мой контекст восприятия.
Потому что я знаю, что ты каждый день со мной. Каждую минуту.
Ты, наверное, не всегда мной доволен. Но уверен, что ты в меня - веришь. Даже тогда, когда я ошибаюсь, даже - когда ошиаюсь на ровном месте.

Я думаю о тебе. Я измеряю по тебе жизнь свою.
Дедуля, я тебя люблю.

С Михаилом Ивановичем Ножкиным мы были кратко знакомы, я даже как-то посвятил ему рифмованный экспромт (и он ему понравился).
Он был очень трогательный. И честный. И очень талантливый - вот в этой народной простоте. И кто-то сегодня вспомнит «Последний бой» и «Последнюю электричку», а я вспомню его «Барбоса», смешного и доброго.
Вот - доброта. То, что в нем было и что он нёс всю свою жизнь.

Легкой дороги и светлая память.

Невероятная выставка в Еврейском музее, посвящённая «Королю Лиру» Михоэлса.

На самом деле, выставка посвящена трём людям: самому Михоэлсу - и гениальному режиссёру, и великому артисту, Тышлеру - гению сценографии и художнику, который создаёт пространство, и Зускину, верному оруженосцу Михоэлса и, естественно, шуту при Лире.

Восхищает и поражает буквально все. Восстановленный антураж тронного зала Лира: ты внутри декорации и понимаешь, как она работала. Воспроизведённые костюмы. Сцены из спектакля…

И залы про то, что после. Голос Константина Райкина, читающегося стенограмму последнего допроса Зускина: великий артист играет свою финальную драму - и никого не предаёт. Осколки «Фрейлекса» - и последние следы ГОСЕТа…

Без слез уйти невозможно.
И без вдохновения.

Спасибо….