Многоэтажная Америка: как выглядит сегодня жизнь в мегаполисах США?

Набирает обороты новый сезон политического детектива под названием "Дело было в Анкоридже" - кто кому чего сказал, кто что как понял и кто кого обманул. Очень захватывающе, но как будто не ново: в схожей манере обсуждались последствия саммита В.Путина и Д.Трампа в Хельсинки в июле 2018 (правда, скорее, в США, чем в России) и встреча М.Горбачева с госсекретарем Дж.Бейкером в Москве (а потом и с канцлером Г.Колем) в феврале 1990-го - последние в западной публицистике известны как "каскад заверений" (cascade of assurances) о нерасширении НАТО на восток.

Мусолить это все большого смысла не вижу. Как говорится, "ваши ожидания - это ваши проблемы", а заветы Рейгана про "доверяй, но проверяй" в отношениях с США давно пора понимать как "не доверяй и перепроверяй". И, все же, без них украинский конфликт не разрешить, поэтому придется продолжать эту канитель с визитами спецпосленников (с тем пониманием, что реальность формируется "на земле").

В общем, пока все это снова не увлекло публику в бессмысленные дали почитайте лучше про то, чем сегодня живут большие города Америки. Поможет немного отвлечься от геополитики, а заодно увидеть, что в действительности волнующие обитателей российских и американских мегаполисов проблемы очень между собой схожи.

⭐️ ⭐️ ⭐️

«После гибели одного из лучших полицейских врачи-экспериментаторы делают из него неуязвимого киборга, который в одиночку борется с бандой преступников. Однако прочная броня не спасает от мучительных обрывочных воспоминаний о прошлом: он постоянно видит кошмарные сны, в которых погибает от рук жестоких бандитов. Теперь он не только ждет правосудия, но и жаждет мести!»

Таково краткое описание «Робокопа» – культового фильма конца 1980-х. Режиссер Пол Верховен задумывал его как «социальную сатиру на общество, корпоративную жадность и государство». Верховену хотелось показать борьбу бессмертной человеческой души и памяти против системы, желающей «свести личность к бездушному инструменту и заставить работать даже после смерти». А чтобы зрителю не казалось, что он смотрит оторванную от реальности сказку, создатели фильма поместили события в дистопический Детройт – большой, некогда процветавший город, переживающий постиндустриальный упадок, лучше всего подходивший на роль средоточия всех пороков Америки и ее общества.

Большие города вообще были в то время у режиссеров излюбленной декорацией для рассказа о мрачном будущем: Лос-Анджелес на западном побережье («Бегущий по лезвию бритвы», «Бегущий человек»), Нью-Йорк – на восточном («Киборг», «Побег из Нью-Йорка»), Чикаго и Детройт – посередине. Слабоосвещенная улочка с поднимающимся из канализационных решеток паром – в таком антураже киногероям частенько приходилось сталкиваться с представителями мира криминала....

Читать полностью в журнале "Профиль".