Третьяковка: взгляд изнутри (часть 1).

Мои «путешествия» по Третьяковской галерее продолжаются, и каждый раз я стараюсь запечатлеть для вас самые интересные моменты.
Так и сегодня – родилась целая подборка, которой я хочу с вами поделиться. Но это только первая часть, так что продолжение следует! 😉

«Малороссийский шинок» Василия Штернберга. (Фото №1). Шинок – многозначное слово. В дореволюционной России так называли небольшое заведение, где продавали спиртные напитки. В некоторых контекстах это могло быть место незаконной торговли алкоголем (в таких заведениях продавали напитки, как правило, самодельного производства и сомнительного качества) или просто кабак. Кстати, на фото я специально оставил перевод названия на английский – «Illegal Wine Shop», то есть «Нелегальный винный магазин». В принципе, так оно и есть.

«Февральская лазурь» Игоря Грабаря. (Фото №3). Пейзаж, написанный в 1904 году. Грабарь работал над картиной в подмосковной усадьбе Дугино. Для работы над полотном, продолжавшейся в течение двух с лишним недель, в снегу была вырыта траншея глубиной около метра, в которой художник расположился вместе с мольбертом и установленным на нём холстом.

«У омута» Исаака Левитана. (Фото №4). Пейзаж, написанный в 1892 году. Левитан начал работу над картиной в 1891 году в Тверской губернии, используя в качестве натуры пейзаж у реки Тьмы в окрестностях села Берново. Зимой 1891/1892 года художник продолжил работу над картиной в Москве, а в феврале 1892 года она была представлена на 20-й выставке Товарищества передвижных художественных выставок («передвижников»), открывшейся в Санкт-Петербурге.

«Завтрак аристократа» Павла Федотова. (Фото №5). Обедневший аристократ завтракает в своей изысканной комнате. Заслышав шаги гостя, он торопливо накрывает книгой свой скудный завтрак – единственный кусок ржаного хлеба. Сюжет был выбран под впечатлением от прочтения юмористического рассказа, в котором описывался быт одного бедного аристократа.

«Искушение» Николая Шильдера. (Фото №6). В мрачной каморке с деревянным полом и низким сводчатым потолком лукавая сводня пытается сбить с истинного пути молодую и хорошенькую девицу-белошвейку, на руках которой умирает старая мать. Искусительница протягивает жертве браслет и указывает на стоящего за дверями мужчину (его лицо с вытаращенными глазами едва читается в черноте дверного проёма).

«Разборчивая невеста» Павла Федотова. (Фото №7). Еще одна картина Федотова. Немолодой влюблённый кавалер делает предложение жеманной, начинающей увядать даме.
За основу для полотна художник взял одноимённую басню И.А. Крылова о привередливой красавице, которая в течение нескольких лет отказывала всем женихам, пока не спохватилась, что время неумолимо. Но полотно не является прямой иллюстрацией литературного текста, главная героиня ещё не отцвела, на её лице только появляются первые признаки увядания.

«Свежий кавалер» (другие названия: «Утро чиновника, получившего первый крестик» или «Последствия пирушки») Павла Федотова. (Фото №8). Знаю эту картину давно, только раньше, когда я видел ее в интернете в небольшом формате, я думал, что «свежий кавалер» – это тот мужчина… Оказалось: по сюжету, это чиновник на утро после получения первого ордена и празднования этого события. Орден св. Станислава 3-й степени был младшим в иерархии государственных наград и часто использовался для отличия чиновников.

«Неравный брак» Василия Пукирева. (Фото №9). На полотне представлена сцена православного венчания. Центральное место в композиции занимает жених – пожилой мужчина, одетый в изысканный костюм. На его груди красуется орденский крест Владимира второй степени, что подчёркивает его высокий социальный статус. Невеста изображена как юная девушка, почти девочка, с мягкими светло-русыми волосами, которая по росту значительно ниже своего спутника. Её фата, символизирующая чистоту, акцентирует внимание на её невинности и беззащитности. В левой руке она держит свечу, склонённую вниз, а правую руку робко протягивает священнику для надевания обручального кольца.
#картинкиМалькевича