​Baligh Hamdi “Instrumental Modal Pop of 1970’s Egypt” (2021)

Вот реально классная штука: антология инструментальной музыки Балиха Хамди, главного сонграйтера египетской эстрады 1960-х-1970-х — а тогда, как мы знаем, круче египетской эстрады была разве что ливанская. Хамди поставлял песни Умм Кульсум и Абделю Халиму Хафезу, поп-звездам планетарного масштаба. Да и сам не вылезал из светских хроник по причине некоторой эээээ богемности характера. Ходят байки, например, о том, что Хамди в день свадьбы с актрисой и певицей Вардой напрочь забыл о том, что женится, и на церемонию не явился.

Такой слегка рок-н-ролльный образ жизни по крайней мере объясняет метаморфозы, которые Хамди спровоцировал в египетской поп-музыке. Видимо, вдохновляясь Эндрю Ллойдом Уэббером и Джеффом Линном, он добавил ей электричества (в буквальном смысле, легитимизировав электрогитару и электроорган), осовременил аранжировки, ввел в моду пышную скрипичную секцию и психоделический грув. И при всем том до костного мозга оставался верен арабскому мелосу, искренне его ценил, холил и лелеял.

На сборнике, выпущенном лейблом Sublime Frequencies, всю эту красотищу можно расслушать максимально близко. Я не знаю, у кого еще из арабских композиторов той поры есть подобный драйв и такая калейдоскопичность образов. Музыка тут несется на всех парах по направлению куда-то к фанку и хип-хопу, припадая на слабую долю (“The Wanderer”). Расцветает итальянским кинематографическим шиком (“Mawal”, “Chaka Chico”). А то в ней и вовсе открывается портал в индийскую вселенную тотального транса и просветления (“Ennai”, “Gazairia”). Как настолько разную и безусловно талантливую музыку умудрился сочинить один-единственный человек, уму непостижимо. То, что имя этого человека миру менее известно, чем, скажем, имя Эннио Морриконе, — чудовищная несправедливость.

◾️ Bandcamp