Когда в голливудском фильме нужно показать, что действие перенеслось куда-то в Каир или Дамаск, саундтрек резко меняется — и мы сразу узнаем этот “восточный” звук. Но что именно делает арабскую музыку такой узнаваемой для западного уха?

Один из главных секретов спрятан в музыкальном интервале — увеличенной секунде. Давайте разберемся, что это такое.

Важно! В тексте я использую упрощение “мы [Запад] — они [арабы]”, чтобы объяснить разницу в восприятии музыки. Это риторический прием, не попытка провести культурную границу, а скорее способ объяснить разные подходы к слушанию звуков. Особенно не хочется, чтобы это звучало обидно для читателей тюркского и близкого им происхождения — наоборот, именно они часто лучше других чувствуют обе системы.

🎹 Представьте обычную гамму на фортепиано: до-ре-ми-фа-соль-ля-си-до. Когда вы переходите от одной ноты к соседней, между ними есть определенное расстояние. В западной музыке (классической, роке, попе) эти расстояния строго определены и упорядочены — либо "тон", либо "полутон". От “до” до “ре” — тон, от “ми” до “фа” — полтона и так далее. Считалочку “тон-тон-полутон-тон-тон-тон-полутон” (строение мажорной гаммы) ученики музыкалки знают наизусть.

В арабской же музыке часто встречается расстояние в полтора тона. Это и есть та самая увеличенная секунда. Если вы можете напеть песню из "Аладдина" (“Арабская но-о-о-о-очь, волшебный восто-о-о-о-ок…”) или начало "Мисирлу", серф-мелодии из "Криминального чтива”, или, на худой конец, “Кашмир” Led Zeppelin, то вы уже способны воспринять этот интервал на слух.

Как выглядит та же гамма, если использовать увеличенную секунду? До, ре-бемоль, ми, фа, соль, ля-бемоль, си. Обратите внимание на два места с увеличенной секундой: между ре-бемоль и ми, а также между ля-бемоль и си. Здесь между нотами как раз расстояние в полтора тона. Именно эти глубокие "пропасти" и создают характерное звучание, которое сразу распознается как "восточное".

В арабской музыке такое строение гаммы соответствует макаму хиджаз / хиджаз кар. Интересно, что это же строение встречается в так называемой византийской гамме (она же двойная гармоническая гамма), которая активно использовалась в музыке Византийской империи и до сих пор служит основой православных песнопений.

Что??? В Дамаске и в Византии использовали одно и то же строение гаммы? Получается, для певчего из православного церковного хора ничего чужеродного в арабских песнях не должно быть? Не совсем.

Увеличенная секунда — это лишь верхушка айсберга арабской музыки. Макамов (арабских ладов) существуют десятки, и многие из них вообще не содержат увеличенной секунды. Арабская модальная система устроена иначе: в ней важны не только интервалы, но и направление движения, характер остановок, микроинтервалы между нотами, которые западная нотация даже не фиксирует.

🎬 Голливудская привычка использовать увеличенную секунду как аудиомаркер "арабскости" заслуживает отдельного разговора. Киностудии десятилетиями создавали упрощенные музыкальные клише: как только в кадре появляются верблюды и пески, в саундтреке сразу возникает характерная мелодия с увеличенной секундой. Этот прием стал настолько распространенным, что превратился в своеобразный музыкальный штамп.

Проблема в том, что такой подход сводит многообразную и сложную музыкальную систему к одному эффектному интервалу. Это все равно что изображать русскую музыку исключительно через "Калинку-малинку" или французскую через аккордеон и мелодию "La Vie en Rose". Удобно для киношников, но крайне поверхностно для понимания настоящей традиции. (1/2)