#художниквнеискусства — деньги и признание

Предлагаю упростить сложные характеры Микельанджело, Рафаэля и Леонардо еще сильнее — и сделать каждого символом одной из трех крайностей в отношениях художников с мирскими радостями.

1. Микеланджело отказался от денег и удовольствий (точнее считал достаточным то, что его «догоняло»)

2. Леонардо торговался и держал баланс «дал миру-взял от мира»

3. К Рафаэлю все приходило само в большом изобилии

Последнего (Рафаэля) сразу хочется вынести за скобки. У него нет проблемы «художник и деньги» — нечего и разбирать. Но его кейс очень важно понять нам, остальным. Ведь именно рафаэли сеют мем, что деньги приходят сами, как только ты начинаешь делать «свое». И они не врут— у них так и работает.

Рафаэль — редкий художник, которому повезло создавать то, что мечтают покупать. Его роль — блистательно завершить текущий виток развития. Впоследствии его упрекали в отсутствии революционности, которая была, например, в работах Микельанджело, но для современников Рафаэля его понятность была главной ценностью.

Бесит, что Рафаэль трушный в этой правильности. Он не коньюнктурщик, отказавшийся от новаторства ради признания. Он не виноват, что его Зов попал во вкусы времени. Но не всем, блин, так везет.

Я не из Рафаэлей и когда встречаю такие истории, меня покусывает зависть и ощущение своей неправильности, что сам мой зов — такой себе: «Вот же, художник, чем усерднее идет за собой, тем больше получает сердечек и монеток. Я тоже иду за собой, но сердечки и монетки приходится добывать на стороне от пути. Какой-то у меня бракованный зов».

Хоп — и эта логика подсовывает компас, ведущий к монеткам и сердечкам, а по нему свой путь не отыщешь.

Считаю кейс Рафаэля исключительным и стараюсь не сбиваться. Буду искать ответы между Микельанджело и Леонардо — там будет главный замес: служить Зову, Силе, Пути и не дать себя сбивать? Или жонглировать двумя стульями?