блюз пекинской оперы / 刀馬旦 (1986)

цуй харк пока что довольно непонятный режиссёр для меня, никак не могу сформулировать чёткое мнение и видение его творчества. например, у того же гакурю ишии вайб я уловила сразу, а вот с цуй харком по какой-то причине картинка сложиться никак не может. помимо «блюза пекинской оперы» я посмотрела у него ещё два фильма, и все они оказались очень разными, как по форме, так и по содержанию. моё впечатление о них тоже довольно сильно отличается:
«зелёная змея» – невероятной красоты фильм с мэгги чун в главной роли. экранизация романа лилиан ли, который, в свою очередь, был основан на традиционной легенде о белой змее про любовь между духом тысячелетней белой змеи и человеком.
«опасные контакты первого вида» – нигилистический, озлобленный на весь мир триллер, с которым мне было довольно сложно законнектиться. не скажу, что он мне вообще не понравился, но вопросы после себя оставил.
ну а «блюз пекинской оперы» оказался вообще не тем, что я ожидала. наученная опытом «прощай, моя наложница», я ждала зубодробильную драму, но на деле это оказалась (действительно смешная!) комедия, пусть и на фоне страшных событий, происходивших в китае в начале 20 века. в первую очередь этот фильм запомнится мне, конечно же, атмосферой безусловной женской поддержки: когда вы знакомы всего пару дней, а подружка уже готова тебя и собственным пальто от снега укрыть, и от мерзкого мужика в подворотне защитить. во вторую – прекрасной, словно тысячи рассветов, бриджит линь (та самая таинственная незнакомка в белом парике из «чунгкингского экспресса» вонга карвая) с короткой стрижкой и в костюме. я не знаю, как мужчинам удалось создать такую персонажку и такую репрезентацию сестринства, но кого бы ни нужно было за это благодарить, я готова кланяться в ноги.
необходимо время, чтобы привыкнуть к ритму «блюза пекинской оперы» – он начинается очень бодро и почти сразу кидает зрителя в гущу событий, но как только поймаешь темп повествования, невозможно не очароваться главными героинями и их историями. три девушки, которые отказываются подчиняться мужчинам, пытающимся их контролировать, представляют собой поколенческий и гендерный сдвиг в китайском обществе, которое на протяжении двух тысячелетий зиждилось на монархии, традиционализме и, конечно, пекинской опере – одной из важнейших частей национальной идентичности.
важная ремарка: в традиционной пекинской опере все роли, и мужские, и женские, исполнялись мужчинами, так как выступления женщин считались вредными для общественной морали (ну естественно). женские роли в опере называются 旦 (дань) – этот же иероглиф присутствует в названии фильма, а мужчины, исполняющие их – 男旦 (наньдань).
в «блюзе пекинской оперы» основным объектом революции становится именно она: главные героини выходят на сцену вопреки устоявшимся нормам, а сам театр буквально превращается в площадку для финального сопротивления патриархальной империи.
суметь совместить в одном фильме и комедию, и важное социальное и политическое высказывание, и великолепных персонажек требует огромного мастерства. однозначная жемчужина китайского кинематографа, обязательная к просмотру.

#sea_nema