Шефы, готовьтесь!

Рады рассказать, что 3 сентября, совместно с онлайн-кинотеатром Амедиатека, выпустим в прокат «Тони» — новый фильм студии A24 от режиссёра Мэтта Джонсона («Кто убил BlackBerry») про шеф-повара, писателя и путешественника Энтони Бурдена.

В главных ролях: Антонио Бандерас и восходящие звёзды кино — Доминик Сесса («Оставленные»), Лео Вудалл (сериал «Белый лотос») и Эмилия Джонс («CODA: Ребёнок глухих родителей»).

Лето в Провинстауне пахнет океаном, солнцем и устрицами, а целый год здесь умещается в несколько курортных месяцев. 19-летний Тони приезжает сюда без чётких планов на жизнь — с амбициями стать писателем и желанием покорить девушку. Случайная подработка на кухне местного ресторана превращает беззаботные каникулы в головокружительное погружение в мир хаоса, адреналина и страсти. Это история одного лета, которое определило судьбу Энтони Бурдена — шеф-повара, изменившего мировую гастрономическую культуру.

Подробностями о премьерах и спецпоказах поделимся позднее.

Представляем фильм открытия второго Летнего архитектурного фестиваля — «Большая арка».

Каждый день через Большую арку Дефанс проходят тысячи людей. Но немногие знают, что история ее создания больше похожа на политический триллер, чем на рассказ об архитектуре.

В 1983 году президент Франции Франсуа Миттеран объявляет международный конкурс на строительство нового символа Парижа. Победа неожиданно достается малоизвестному датскому архитектору Отто фон Шпрекельсену. Для него это шанс всей жизни. Но очень скоро творческий замысел сталкивается с политикой, бюрократией и бесконечными компромиссами.

Участник программы «Особый взгляд» Каннского кинофестиваля, лауреат премии «Люмьер» за лучший сценарий и номинант на четыре премии «Сезар», фильм с Класом Бангом и Ксавье Доланом рассказывает не только о создании одного из символов современного Парижа, но и о цене большой идеи.

Первыми увидеть «Большую арку» смогут зрители ЛАФ, а с 20 августа фильм выйдет в широкий прокат.

И еще одна экранизация - Джона Стейнбека - выйдет осенью.

@netflixruss1a14903

«Кэрри» - сериал - новая экранизация Стивена Кинга. Появился тизер.

Сам сериал режиссера Майка Флэнагана выйдет 7 октября.

Тизер - по ссылке.

https://youtu.be/NJTf5CIAcjc?si=oLYouLjC0u9EpqlJ

Фильмы - сериалы про Ягу снимают не только в России

Тизер - по ссылке:
@kinopoisk_soon26367

Кстати, раз уже речь зашла о ПТСР (см. предыдущий пост и еще пару - тройку рецензий), может ли считаться будущий фильм «Девятая планета» , где Юра Борисов играет человека с синдромом ПТСР, некоей «ответочкой» «Одиссее» Нолана?)

Очень хорошо, мой мальчик ))

Евгений Ткачев в «Афише» про «Одиссею»:

«…Нужно ли было идти на Трою? Нолан уверен, что нет. И на примере Одиссея, страдающего от ПТСР и постепенно осознающего весь масштаб случившейся трагедии, он показывает, что, даже победив под стенами Илиона, греки не вернутся домой победителями.«Одиссея», пожалуй, один из самых сильных антивоенных фильмов в мировом кино за последнее время, который не упивается насилием, даже будучи невероятно зрелищным и страшным: за право наречь эту картину боди-хоррором бьются циклоп Полифем, волшебница Цирцея и слепой прорицатель Тиресий из царства мертвых Аида. Поэтому хочется верить, что послание Нолана (не сладкоголосое, как у сирен, а неприятное) услышат и те, кто привык замазывать уши воском»…

«Одиссея" Кристофера Нолана.
Думающий воин или Конкретные черты Богов.
(Окончание. Начало — три предыдущих поста)

Кстати, о финале, о коне, о памятнике. Думаю, что Гомер бы почти прозрел, глядя на это, и остался бы доволен. Он бы убедился, что люди и времена совсем не изменились, а значит, он не зря слагал свои песни, и был более провидцем, чем многие зрячие...

И еще одна важная - такая типично нолановская - часть финала. Боги (посредством одного) обретают конкретные человеческие черты. И так же внезапно осознаешь, что в жизни каждого из нас Боги обретали черты конкретных людей. Но успевали ли мы это разглядеть?
И если да, то как с этим справлялись?

«Бессонница.  Гомер.  Тугие  паруса.
Я список кораблей прочел до середины...»
(Осип Мандельштам)

«Одиссея" Кристофера Нолана.
Думающий воин или Конкретные черты Богов.
(Продолжение. Начало — два предыдущих поста)

Но вот Циклоп Полифем - сын Посейдона сделан с точки зрения эффектов довольно небрежно. Хотя сам замысел прекрасен - Нолан сделал его большим особенным ребенком. Да-да с особенностями развития. Он - не такой как все - успокоился на острове с красивой природой, пасет овец... И вдруг приходят непонятные воины, пробудившие его вторую сущность.
Плохо сделаны с точки зрения спецэффектов великаны. И просто ужасно - Сцилла и Харибда. Эти собачьи головы... На каком компьютере их лепили? Зато блестяще сделан эпизод с сиренами, дурманящими головы морякам. Мэтт Деймон невероятно играет привязанного к мачте Одиссея, которому разрывают душу их песни о главном. Сцена с Киркой, которая превращает людей в животных - также просто божественна, простите за игру слов. Нолан сделан эту волшебницу несчастной женщиной, а Одиссею удалось побыть ее психотерапевтом в некотором роде - чем самым спас и себя, и боевых товарищей.
Неповторимо сделан загробный мир и пророк Тиресий - такого вы не увидите ни в одном фильме. И вот тут мне бы хотелось остановиться поподробнее.

Бог с ним с Лаокооном, хотя и жаль темы. Но Нолан поднимает куда более важную. Он в своем фильме говорит о мальчике - солдате Синоне, которого Эллиот Пейдж играет так, что заслуживает «Оскар» за роль второго плана. Это мальчик, который обманом ушел на войну. И во время войны его обманули и свои, и чужие. И когда Одиссей общается с воинами из Царства мертвых, Синон высказывает ему все за всех таких безвинных мальчишек, нечестно отправившихся воевать и несправедливо погибших. Персонаж есть еще и в самом начале фильма, и в середине. Сильнейший образ, сильнейший символ, отличный актер ему соответствующий.

Говоря о силе фильма, конечно же, вернусь в разговору Одиссея с Калипсо, а затем - с женой по возвращении. Оба разговора - это форма исповеди. Как можно не заплакать, когда человек, которого, по сути, лечили потерей памяти, начинает вспоминать о войне. О том, о чем молчат обычно - это во время первого разговора - с нимфой. И вспоминать, осознавая, что во время войны происходит, от чего седеют и чудом не сходят с ума - в разговоре с женой, которая 20 лет ждала и сидела взаперти не видела несовершенств этого мира.

Жена во время этого монолога еще и должна совершить акт прощения, который дается ей нелегко, после 20-летнего отсутствия мужа. И именно эта сцена готовит к другой кульминации — эпизодом боя с женихами, разграбившими дом Одиссея.

Нолан использует в картине довольно мощную музыку и звуковые решения - даже стук палки о пол необычен (тут также надеюсь на «Оскар» в соответствующей категории). И вот под бой по ушам и сердцам зрителя невидимых литавр и ударных ведется битва в родном доме. И это производит невероятное воздействие. Хотя нужно бы поражаться - человек который только что сделал признание, что убийства и насилие - это не путь, чем заслужил прощение, тут же один расправляется со сворой фактически мародеров. Но что это за свора?

Это те, кто пировали, злословили, не помнили войны и не участвовали в ней. В этом плане линия с расправой с Антиноем (героем Паттинсона), который обманом не пошел на войну и не признает свои же мутные делишки - вдруг дает то самое утоление жажды возмездия столь необходимое в каждом уважающем себя боевике (соответственно, лучше там, чем в реальной жизни). И Нолан дает эту расправу ради мира... Вот тут чувства непередаваемы - потому что понимаешь уже целиком и полностью, к чему именно режиссер вел все три часа. Это как с памятника постепенно срывают покрывало и вдруг ты видишь весь грандиозный замысел целиком. Всю кульминацию почти в финале.

(Окончание — следующий пост)

«Одиссея" Кристофера Нолана.
Думающий воин или Конкретные черты Богов.
(Продолжение. Начало — предыдущий пост)

Скажу сразу: раздражать голливудская братия перестает минуте на сороковой фильма, потому что, начинает все более явно проступать замысел творца - в данном случае режиссера Нолана, и в итоге звучит столь сильной нотой, что... я даже дважды расплакалась на просмотре. И оба раза - во время монологов, который Одиссей ведет во время общения с двумя главными женщинами его жизни. Первый раз - с нимфой Калипсо, лишившей его памяти и тем самым второй раз спасшей ему жизнь. В роли Калипсо - Шарлиз Терон и вот кто уже более чем на своем месте. Фильм построен в "реверсивном движении" (вспоминаем "Довод" того же Нолана): к Одиссею возвращается память, после семилетней жизни в забвении у Калипсо он начинает вспоминать дом, любовь, но - главным образом - войну.

Вся мощь нового фильма Нолана в том, что это - сильнейшее антивоенное высказывание. И режиссер словно постоянно упрекает зрителя, людей, в том, что память их коротка, что они забыли предыдущие войны, убийства, насилия... "Мир для женщин и трусов. Империи создаются в войнах". Это я цитирую фильм "Троя" 2004 года, который, по сути, открыл миру Брэда Питта - когда он, играющий Ахиллеса, обнажил перед камерой торс... Стало ясно, что женщины не простят, если этот парень на станет звездой навечно - ни одна женщина мира, которая видела то кино или этот фрагмент))

Но вернемся к главному. Одиссей олицетворяет коллективную память. Ведь он - как написано у Гомера - "хитроумный". Он - думающий воин (!) И весь фильм - о том, как ум и хитроумность Одиссея превращаются в мудрость. Как он, согласившийся когда-то ехать на войну, на которую его-то и пригласили, благодаря способности соображать и смекалке, а не просто умению махать мечом, начинает осознавать, что главное - дом, любовь и семья - как ни банально в стране возрожденных семейных ценностей это звучит. Нолан показывает, что к пониманию, что семья - это ценность нужно прийти, и что у каждого человека дорога к этому своя. Каждый раз - как сначала, каждый раз - как с чистого листа. Многие так и не приходят...

Но я снова отвлеклась. В моменте реализации грандиозного замысла о бессмысленности и невозможности обелить ни одну сторону во время войны, Нолан, словно не замечает, как примитивны и плохо сделаны спецэффекты в его фильме, несмотря на многомиллионные бюджеты. Ладно, опустим то, что несколько выигрышных для кинематографии сцен из Гомера он просто пропустил-упустил. Например, Лаокоон со змеями — жрец, который предупреждал о коварности греков и их приеме с Троянским конем. Или те же Боги, живущие на Олимпе одной большой семьей. В фильме присутствуют лишь двое из них. Посейдон, но мы его не видим. И Афина, богиня войны и мудрости, которую играет Зендея. В принципе, это понятно - Война и Мудрость - основные посылы фильма Нолана. А без Посейдона в этой истории никак не обойтись.

(Продолжение — следующий пост)

«Одиссея" Кристофера Нолана.
Думающий воин или Конкретные черты Богов.

...Конь войны зарыт. С этого кадра начинается фильм, и сразу же ловишь себя на том, что Троянского коня не просто ты лично так себе не представляла, но его вообще никто никогда прежде так не показывал. В фильме Нолана конь - памятник. Памятник-маятник...

Нолан любит интеллектуальные игры, связанные с памятью и способностями человеческого мозга. С умением думать - в первую очередь. Этого своеобразного "продолжения" его предыдущих фильмов я/мы ждали в "Одиссее" в первую очередь. И получили это! И именно это - одно из самых главных посланий в фильме, а не это уж - простите - какого цвета кожа у актеров. Да, на мой взгляд, каст в этой картине - неидеален, но не из-за цвета кожи той же Лупиты Ньонго, которая играет Елену Прекрасную (она действительно прекрасна), но из-за того, что явно часть исполнителей главных ролей Нолану навязали студии и продюсеры в расчете на прибыль и "Оскар". Хотя Нолан с женой - и сами в числе главных продюсеров. Так что можно сказать и так: навязала его продюсерская составляющая. И он - да - пошел на этот компромисс с ними, с собой, потому что ему важно было донести главное - мысли и смыслы.

Почему говорю про несовершенство каста? Потому что Нолан мыслит сам образами-символами и не каждый актер из картины выдерживает эту задачу. Сформулирую точнее: Нолан, апеллируя к здравому смыслу, оперирует символами, но некоторые актеры с этим несопоставимы, не поднимаются до этого уровня. Например, Энн Хэтэуэй  . Очень ее люблю, но какая из нее Пенелопа? Примерно такая же, как из Рэйчел Вайс в той же роли в фильме "Возвращение Одиссея" Уберто Пазолини - (картина 2024 года). Одиссей в нем Рэйф Файнс. Писала тогда, как была поражена преображению актера, вот еще больше поражена сейчас преображению Мэтта Деймона. Из него Одиссей получился, гораздо лучше, чем из того же Файнса, хотя на лице последнего всегда отражены все страдания мира. Сила Демона в том, что его Одиссей — смекалистый простой мужичок — таким царем Итаки может почувствовать себя каждый.


Из "Человека-Паука", простите, Тома Холланда - довольно проходной Телемах, Роберт Патинсон - опять же не на месте в роли антагониста - коварного интригана, жениха Пенелопы. Но мы-то с вами понимаем, что все эти актеры, пусть даже и хорошие - в данном случае для кассы. И этот выбор себя оправдывает - вон какие сборы.
(Продолжение - следующий пост)

Что хорошего в отпуске? Пусть даже и коротком. Если выходишь на природу, не нужно торопить себя: не опоздать на деловую программу, впереди первый сеанс, потом - второй показ, надо что-то успеть написать и не опоздать на третий. И еще раз сюда дойти и попытаться расслабиться … И чтобы при этом не трогали с деловыми вопросами.
Это я сейчас описала поездку в какое-нибудь прелестное место на земле на кинофестиваль.
А в отпуске ты можешь прочувствовать, проникнуться, очароваться, продышаться …

… Ну ладно, я посмотрела «Одиссею» ))

#Отпуск

Поклонники «Эмилии Перес», вы тут?😁

Наш любимый режиссёр Жак Одиар вновь объединяется с Netflix для работы над новым фильмом. Теперь оскароносный режиссёр снимет первый в своей карьере хоррор.

В основе ляжет роман Жан-Батиста Дель Амо «La Nuit ravagée», действие которого разворачивается в вымышленном пригороде Тулузы 1990-х годов. В центре сюжета группа подростков, которых необъяснимым образом притягивает заброшенный дом, обладающий странной силой. После того как один из их друзей погибает при тревожных и загадочных обстоятельствах, они решают войти в этот дом, не подозревая, что в нем скрывается нечто сверхъестественное.

Фильм будет снят на французском языке, а премьеру можно ожидать в Венеции, поскольку в Канны Netflix путь заказан.

#ТрейлерДня

Даже как-то тяжело поверить нашему счастью - получить сериал по Бегущему по лезвию, да еще и такого качества:

https://youtu.be/0Dr8I_RyRCg?is=LTB8eHpZ7Fpa4M0k

В сериальной секции фестиваля в Торонто покажут «Кэрри» Майка Флэнагана, «Хрустальное озеро» студии А24, мистический триллер «Яга», «Вглубь» с Джошем Хартнеттом, «Американского заложника» с Джоном Хэммом и новый сезон «Медленных лошадей».