Я часто на занятиях по Истории искусства прошу студентов присылать мне фото интересных архитектурных сооружений, нарушающих какие-либо из градостроительных канонов, которые мы с ребятами вместе изучаем. На днях получил от студентки фотографию знаменитого жилого дома №3 на Большой Садовой улице. Вместо привычного для классической архитектуры четного количества колонн у него их семь. Разумеется, это не ошибка, а следствие изменения архитектурной философии.

Во-первых, стоит напомнить, откуда вообще взялась эта зацикленность на четном количестве колонн, которых непременно должно быть четыре, шесть или восемь. Здесь чисто практическая логика. Главный вход в здание должен находиться строго по центру фасада, а для этого был необходим центральный межколонный проем — пролет между двумя центральными колоннами. Если бы колонн было, скажем, пять, одна из них оказалась прямо посередине, перегораживая вход и нарушая динамическую логику.

В архитектуре XX века, особенно в административных и жилых зданиях в стиле сталинского ампира (к которому как раз и относится дом на фото) правила уже другие. Архитектору было важно создать не просто храм или дворец для торжественных процессий, а функциональное здание. Вход часто делали сбоку или смещали акценты. В этом случае колонны на фасаде превращались из несущей конструкции в чисто декоративный элемент. А раз они не организуют вход, то и их количество может быть любым, диктуемым лишь ритмом, симметрией или желанием создателя.

Сталинский ампир (1930-1950-е годы) был, по сути, эклектичным стилем. Он обращался к наследию разных эпох: от ренессанса и барокко до классицизма и ар-деко. Для зодчих сталинской эпохи античный ордер был уже не догмой, а одним из многих инструментов в арсенале. Они свободно заимствовали отдельные элементы (колонны, пилястры, карнизы), не связывая себя жесткими правилами «правильного» количества опор. Колонна воспринималась как символ могущества, порядка и красоты сама по себе, а не как обязательная часть в строгой архитектонике здания.