Люблю читать про то, откуда сценаристы берут имена и фамилии для своих героев.
Один рассказывает о генераторе случайных имен, другой о том, как, выбирая имя для персонажа, он решает конкретную драматургическую задачу. Третья пишет о заветной записной книжечке, куда она скрупулезно записывает понравившиеся сочетания. Читал я, например, и о контрасте между мягким именем и жестким характером персонажа, и о том, как важно соблюдать правило, при котором имена персонажей не начинаются с одной буквы, не рифмуются, и т.д., и т.п.
Все это ужасно интересно и поучительно. В некоторых случаях уровень систематизации и анализа вызывает зависть.
Но. Сценарий - не книга, где имя героя повторяется чаще чем предлоги. Просто чтобы читатель ориентировался, кто там сейчас действует. А зритель видит. Ему не надо повторять, о ком речь. Если только это не особая речевая характеристика персонажа (см.
тут)
Просто в обычной жизни людей довольно редко называют по имени. Особенно в обстоятельствах, когда эти люди находятся в одном пространстве и занимаются одним делом.
Ну, допустим, сидят ОН и ОНА в ресторане. Решают, например, куда ушла любовь? Или что делать с двумя полосками на тесте. Или, скажем, как они будут грабить это гребаное кафе. И вот они на экране почти пять минут, ни на секунду не умолкают. Некоторые потом этот диалог признают одним из самых великих в истории кино и до сих пор кладут земные поклоны Квентину Тарантино, встречая его (как я) на бульваре Ротшильда.
Ага, я про первую сцену «Криминального чтива». Угадайте сколько раз герои называют друг друга по имени? Правильно. Ноль. Финальный обмен репликами: Я люблю тебя, Тыковка, и я люблю тебя, Сладкая Зайка - не считается.
Имя в обычном разговоре — это как выделение жирным в тексте. Капслок. Его используют, когда хотят, чтобы человек почувствовал, что обращаются именно к нему. Или когда поднимают ставку. В армии мой командир обычно называл меня как все: Тиля. Зато когда я косячил, немедленно переходил на официальное ТИЛЬКИН. Ну а уж когда косяк тянул на гауптвахту, обращался не иначе как «ТОВАРИЩ СТАРШИЙ МАТРОС». При этом, зовут меня Илья (если кто не знал).
Кстати, не так давно узнал, что один из главных героев суперпопулярного «Слова Пацана» носит фамилию Тилькин. Сериал я смотрел, но узнал об этом не из него. Почему? Да потому что никто ее там не произносит. Понятное дело, фамилии этих сценаристов скоро засияют и в моих проектах, но речь не об этом.
Проверьте себя, скольких киногероев (не из комиксов и знакомых вам экранизаций) вы помните, и чье ИМЯ у вас в памяти? Ну так, без гугла? Сколько из них прозвищ? Как фамилия главного героя Английского пациента? А Клементины из «Вечного сияния чистого разума»? А как зовут каждого из Крамеров в «Крамер против Крамера»?
Короче, судя по моему опыту, нечеловеческие усилия по созданию ярких, интересных и запоминающихся имен и фамилий персонажей - на 50 процентов - мартышкин труд. Плоды которого гибнут в баталиях с редакторами.
Но это еще что. Вы будете смеяться, но довольно часто встречаются ситуации, когда даже самое чудесно придуманное, выстраданное, оправданное с точки зрения драматургии и звучания имя - приходится менять. (Что?! - Да!). Допустим, продюсер запрещает использовать имя бывшей. Или нынешней. Или будущей. Почему? Потому.
Или позвонит тебе ассистент по актерам и попросит заменить имя его подопечного, потому что у него с этим именем неприятные ассоциации.
Или потому что имя слишком еврейское (не спрашивайте), а он слишком не еврей. Не-не-не, он не антисемит, но вы же понимаете.
Или было однажды: артистка играла судью и многократно должна была повторять ФИО подсудимого. Не самое легкопроизносимое. Ну и позвонила, дескать, давайте менять, это в общих интересах, я и с десяти дублей не выговорю.
А еще бывают политически невыдержанные имена-отчества.
А еще человек, с которым ты в школе учился или армии служил, и решил его прекрасную фамилию увековечить, может пообещать подать в суд. Или потребовать заплатить.
А бывает как на фото. Скрин подлинный. Так что я решил подстраховаться и устроить опрос. См. выше)
