На лето у меня были грандиозные читательские планы. Я скачала себе и даже успела начать комментированное издание "Дублинцев" на английском языке (читала совсем в юности и по-русски). Думала подступиться к "Человеческой комедии" Бальзака (после многократных уверений Екатерины Михайловны, что это гораздо лучше, чем мне запомнилось с университета). А еще в рамках подготовки к курсу в "Страдариуме", который теперь не состоится (есть ли в нашем прекрасном языке причастие от глагола "не состоится" в будущем времени? "не состоющийся"? "не состояющийся"?..), я обзавелась огромной антологией научно-фантастического рассказа с древнейших времен до Теда Чана включительно.

Но, поскольку

18+ НАСТОЯЩИЙ МАТЕРИАЛ (ИНФОРМАЦИЯ) ПРОИЗВЕДЕН, РАСПРОСТРАНЕН И (ИЛИ) НАПРАВЛЕН ИНОСТРАННЫМ АГЕНТОМ ЮЗЕФОВИЧ ГАЛИНОЙ ЛЕОНИДОВНОЙ ЛИБО КАСАЕТСЯ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ ИНОСТРАННОГО АГЕНТА ЮЗЕФОВИЧ ГАЛИНЫ ЛЕОНИДОВНЫ

, все эти планы пошли насмарку. Вместо всего намечтанного слушаю во время долгих психотерапевтических прогулок порекомендованных, как всегда, многомудрой Настей "Ходящих в ночи" Екатерины Казаковой и Алёны Харитоновой. И знаете, это прямо то, что надо для человека, впавшего в объяснимое уныние. С одной стороны, идеальный "comfort listening" с полным бинго сюжетных штампов: жесткая и страшноватая школа волшебства, юношеская дружба contra mundum, ночная нежить, опасные приключения и некая глобальная загадка, смутно маячащая на горизонте. С другой - крепкий, ладный и небанальный сюжет, предлагающий в рамках канона и подлинно неожиданные повороты, и обаятельный юмор, и внезапно уместную патетику, и живые характеры, и по-хорошему традиционный, но не клишированный лор. Немножко "Ведьмак", немножко "Заступа", чуть-чуть "Vita Nostra", "Крабат ученик колдуна" и "Империя вампиров", но при всей уютной узнаваемости ориентиров (за вычетом "Заступы" и "Империи вампиров", написанных, как я понимаю, позже "Ходящих") не механистическая копия, но вполне себе оригинальная вариация на любимый мотив. Дослушиваю первую часть, и уже понимаю, что последующие две тоже пойдут в дело.

Слушать аудиокниги я умею только на ходу, поэтому, осев на одном месте, читаю я - в смысле, читаю глазами - "Marble Hall Murders", третью книгу Энтони Горовица о редакторе-сыщице Сьюзен Райленд. И это опять очаровательная мета-проза, жонглирующая множеством детективных сюжетов, вложенных один в другой на манер матрешки. Детективный роман, то ли пародирующий, то ли изящно обыгрывающий классический агата-кристиевский канон, внутри него - детективные кармашки поменьше, а вокруг - еще один слой, в котором, собственно и действует Сьюзан Райленд, энергичная дама 54 лет, желающая одновременно раскрыть убийство, избегнуть участи жертвы и получить постоянную работу в издательстве. Отдельная читательская радость - наблюдать, как Горовиц изящно и, в общем, беззлобно подтрунивает над своим коллегой Себастьяном Фолксом: оба они написали авторизованные сиквелы к "Джеймсу Бонду" Йена Флеминга, при этом (на мой скромный вкус) у Горовица получилось заметно оригинальнее, но продался Фолкс существенно лучше.

С удивлением и даже некоторым, я бы сказала, недоверием вспоминаю, как в незапамятном 2016 году модерировала беседу с Себастьяном Фолксом, приезжавшим в составе блистательного десанта британских писателей на московскую ярмарку "Нон-фикшн". Утешаюсь в своем медитативном читательском релаксе тем, что в сюжетных паузах героиня Энтони Горовица читает тех самых "Дублинцев", которых пока не читаю я. Верю, что она справляется - и я справлюсь, просто нужно дать себе немного времени.