Ради этого хочется продолжать гикать музыку.

В феврале я записал сет Rostov Wave с подземной ростовской электроникой эпохи миллениума — очень хорошо получилось, и обошлось даже без ППК и Светы, потому что хотелось копнуть чуть поглубже. Там куча роскошных номеров, и даже удивительно, что всего за пару-тройку лет в Ростове и окрестностях так плотно сочиняли крутое музло.

В комментарии на саундклауде (ох уж эта сила интернет-связей) начали со временем приходить музыканты и рассказывать про треки. И объявились даже ребята из группы Fusion, авторы самого мясного номера — "Южная Роза Север". Записей их проекта в интернете не существует — я выцепил всего два из старого вконтакте, но ребята растрогались тем, что о них помнят, посовещались, и выложили свой альбом "Destination Ростов" 1999 года.
https://soundcloud.com/nasa-arab/sets/fusion

Этого альбома, повторю, в сети не было примерно никогда, так что музыка выкладывается впервые в истории. И это офигенно.

Что общего у OG Buda и астронома Владимира Сурдина?

То, что они оба выступят на одной площадке в Нижнем Новгороде этой весной

С 21 по 23 мая на территории Нижегородской ярмарки пройдёт «Тех-Френдли Викенд» — городской технологический фестиваль: днем лекции ученых, предпринимателей и представителей креативных индустрий, вечером полноценная музыкальная программа

22 мая на сцене выступят MIRÈLE, Call Me Ilya, Lovanda. Завершит музыкальную программу дня ANIKV.

23 мая программу откроет Lesha Mironov, далее выступят Risha и XXXManera, а завершит вечер OG Buda.

Вход свободный, по регистрации!

Кстати по этой ссылке можно найти путеводитель по Нижнему Новгороду для тех, кто хочет сделать свои выходные в Нижнем максимально насыщенными (приятные бонусы в Нижегородские рестораны там тоже есть)

Дело Линды и Фадеева раскручивается уже довольно жестко, — вчера певицу чуть ли не арестовали — а я решил открыть книгу "Хедлайнеры" Александра Кушнира, выпущенную 20 лет назад.

В главе про разрыв Линды и Фадеева, это событие подается, как проблема продюсера, который якобы остался ни с чем. И, типа, он такой бедный и несчастный, начинает свою жизнь заново. А ему звонят и угрожают, какой ужас.

Вот она как жизнь поворачивается.

В какой-то момент атмосфера накалилась до предела, и уставший от бесконечных споров Фадеев решил уйти в свободное плавание.
“Я потерял возможность делать то, что мне было интересно, – вздыхал Макс. – В итоге я не выдержал и уехал в Германию… Линде я отдал свое сердце и душу. Линде я отдал все. Все. Это был мой ребенок. Я любил ее. Я люблю ее. Мне печально, как ее водят сейчас на телепрограммы типа „До 16 и старше“. Это полный маразм, нельзя было катастрофически этого делать. Она должна была оставаться закрытым человеком”.
Было очевидно: в разрыве Фадеева и менеджмента Линды не все гладко. Я вспомнил, как во время одного из совещаний Макс рассказал Элиасбергу про телефонный звонок с угрозами, поступившими ему от неизвестных людей. “В следующий раз не надо вступать ни в какие разговоры, – ответил Александр Аркадьевич. – Будут звонить еще – дай мой телефон. Все конфликтные вопросы я решу самостоятельно. Занимайся музыкой и ни на что не отвлекайся…” На том тогда и порешили.
…Я понимал, что передо мной в студии сидит человек, который в определенном смысле начинает жизнь заново. Совершенно сознательно. Прямо на моих глазах. В этом был риск, в этом был вызов.

Русский рок — бессмысленный и беспощадный.

Возможно, именно такой девиз нужен новому шоу от РЕН ТВ «Соль. Легенда», где российские поп-звёзды должны вживую (!) исполнять легендарные рок-хиты.

Хотя, наверное, это слишком строго. Эксперименты это всегда интересно, а тут их нас ждёт целая россыпь. Вы только посмотрите на список участников: Гагарина, Кока, Чеботина, Дубцова, Клявер… И это ещё не все участники!

Хочется увидеть как поп-звёзды, сжимая микрофон, выходят из зоны комфорта? Тогда включаем РЕН ТВ 15 мая. Эфир — каждую пятницу, в 20:30. И да: запасаемся поп-корном.

Ого, что было. 2002 год.
https://www.zvuki.ru/R/P/7042/

Путина просят спасти Земфиру
Президенту Российской Федерации
Владимиру Владимировичу Путину
ОТКРЫТОЕ ПИСЬМО
Уважаемый Владимир Владимирович!
Сейчас готовится к выходу новый альбом самой популярной отечественной певицы - Земфиры. К сожалению, именно благодаря своей востребованности у публики он может стать печальным рекордсменом по числу пиратских подделок. А это значит, что усилия Земфиры, вложившей в этот продукт не только свой талант, но и огромное количество сил и средств для достижения высочайшего качества звучания, окажутся напрасными, и большинство ее поклонников получат продукт низкого пиратского качества.

И еще был ответ.
https://www.zvuki.ru/R/P/7057/

Президент выражает уверенность в том, что в ближайшее время надлежащие министерства и ведомства представят на рассмотрение сторон новое всеобъемлющее предложение по экономическому и процессуальному урегулированию проблемы распространения контрафактной аудиопродукции.
Однако господин Путин обратил внимание на тот факт, что, несомненно, певица Земфира Рамазанова является народным достоянием, а следовательно, попытки ограничить распространение ее творчества, как на частном, так и на государственном уровне, заранее обречены на неприятие в российском обществе.

Басист Андрей Оплетаев философски осуждает громкую музыку.

Также басист Оплетаев 20 лет назад.

У солистки "Мельницы" Натальи Хелависы кроме музыкальной карьеры есть и научная. Она кандидат филологических наук, кельтолог и германист. И в следующий понедельник можно будет послушать её лекцию.

11 мая в 19:30 по мск в Страдариуме пройдет открытая онлайн-лекция Натальи.

В программе:

Кто спер быка? Зачем прыгает лосось? Куда ведут пустые холмы? И, наконец, как был придуман хоккей на траве? 

Вместе с Натальей Хелависой можно будет поговорить об истории переводов древнеирландской литературы и о том, почему древнеирландские саги вовсе никакие не саги. 

Записаться можно тут. Если пропустите лекцию в онлайне, вам пришлют запись на почту.

Фильм про нефоров на КГ покажут на Бит Фильм Фесте. Просто вау.
https://beatfilmfestival.ru/movies/my-ne-znakomimsya

Я давно уже думал, что во дворы Китай-города обязательно должен прийти какой-нибудь режиссер-документалист, чтобы заснять это мощнейшее биение молодежной культуры — просто ради истории, чтобы пересматривать и знать, как это было. И такой режиссер нашелся — это Юлия Гуськова, которая сняла свою дипломную работу на КГ прошлым летом.

Надо сказать, что неформалы — ярчайший контент для документалистов. К сожалению, в мою бытность, когда нефором был я, таких людей не нашлось — хотя у нас много чего можно было подснять. И даже тот видос, который я размещал несколько лет назад про сходку готов 2008 года удален с ютуба, и теперь его не найти нигде, я пытался, а он был очень хорошим.

А про современных нефоров фильм снят — это очень правильно и хорошо.

Берите билеты, я гарантирую, что они быстро уйдут.

На Китай-городе людно. Взгляд камеры цепляется за молодых, ярких, едких. «Мы не знакомимся», — упирается компания юных тусовщиков, но все же задерживается в кадре достаточно долго, чтобы сложился щетинистый и ершистый, как водится, портрет поколения.

Герои проживают юность под Канье Уэста с перерывами на поцелуи и в заметной растерянности: для определения себя они не находят слова лучше, чем затертое с конца 1980-х «нефор». Несмотря на то что в этой позе намного больше защиты, чем провокации, режиссеру удается проникнуть в течение жизни подростков из Большого Спасоглинищевского и сблизиться с ними достаточно, чтобы передать их опыт и переживания на пленке.

После показа состоится обсуждение.

Раз все досмотрели до этого момента, выкладываю часть интервью с Андреем Алексиным про Романа Трахтенберга.

Целиком запись можно послушать на моем Бусти. Там где-то час-полтора. https://boosty.to/rushuffle

На Бусти у меня уже сложился приятный формат — я выкладываю туда свои аудио-интервью с разными героями российского шоу-бизнеса, — от Макса Фадеева и Леонида Бурлакова до Андрея Алексина и Романа Рябцева. Записи выкладываются только там, публичными они не станут, потому что это уже более нишевая история.

Разговор с Алексиным — один из моих любимых. Он рассказывал полную жесть, но так душевно, что заслушаешься.

Новое видео на Ютубе — про Романа Трахтенберга.
https://youtu.be/JL2oOVe33fQ

Раньше я никогда не задумывался о том, как настолько яркий человек может стать заложником своего образа. Все его считали рассказчиком матерных анекдотов, а он в глубине души деле хотел вести гранд-премии, гала-ужины и вечерние шоу. Конечно, Роман Трахтенберг смог бы их вести, просто, в силу сложившейся репутации ему не давали себя попробовать. И не дали до конца жизни.

Я начал читать последние интервью Трахтенберга и выяснил, что он почти открыто об этом говорил. Оказывается, его сильно напрягал прилипший к нему имидж матерного шоумена, и поэтому он встал на путь исправления собственной репутации. Но сделать это ему не удалось, — просто не успел.

Несколько лет назад я разговаривал с его другом, Андреем Алексиным, и он мне рассказал про эту грустную историю провального успеха. Тогда я впервые задумался о том, как человек может по инерции идти вверх по карьерной лестнице, но в итоге оказаться не там, где ему хочется.

И это, наверное, касается не только Трахтенберга.

Можно идти туда, куда несет жизнь, принимая как бы правильные решения (типа, "у меня не было другого выбора"), но в финале оказаться в ловушке судьбы.

Возможно, на этих ошибках можно попытаться научиться.

Новинка в рекомендациях — всего через 30 минут после релиза? Почитал на VC кейс про то, как сейчас работают алгоритмы в VK Музыке, говорят, так и происходит.

​Обычно у стримингов с этим беда: новой песне нужно «отлежаться», собрать статистику, лайки, и только через день-два алгоритм понимает, кому её советовать. А тут внедрили схему с быстрым прогревом через ядро фанатов — сначала трек летит тем, кто точно слушает артиста, алгоритм ловит первые реакции и сразу масштабирует охват. 

Пойду проверять: если это реально так, это большая помощь артистам, конечно. Первые часы после релиза — самое ценное время.

Случай на премии «Шансон года».

Если кто-то думал, что музыкальный рынок изменился, — "рилсы", "зумеры", тикток, "тренды", и все вот это благоденствие нового шоу-биза, ловите кейс Дети Rave.

Илья Бурков был подписан на лейбл Rhymes Music. Все права на музыку принадлежат лейблу, поэтому когда Илья Бурков ушел, лейбл нанял других артистов выступать под готовые фонограммы. Дальше будет суд, но концерты идут, и зрителям в основном плевать, кто перед ними выступает — песни то знакомые.

Так было тысячекратно — от "Ласкового мая", до группы "Стрелки", певца "Оскара", Вики Ворониной, "Братьев Грим" (но там хотя бы один брат сохранился), и кучу герл-бэнд, где полностью менялись составы.

Артист, которому не принадлежат права на его музыку — по-прежнему никто. Его могут уволить, и нанять другого человека петь под фонуху. А зритель не особо заметит.

Раньше никогда не видел.

Вот так выглядел билет на презентацию проекта NATO Ивана Шаповалова, который должен был состояться 11 сентября 2004 года в Доме Союзов.

Метафору все поняли, так что концерт был отменен бдительными органами. Там еще Беслан случился — было совсем невовремя.

(Написано "2000" — это на самом деле 20:00)

Хороший апдейт — музыкальный сервис Звук пересобрал систему редакционных плейлистов с новинками и сделал ее более понятной. Теперь релизы недели распределяются по трём направлениям — «Главное», «Громче» и «Свежо», которые отражают разные этапы творчества артистов.

В подборку «Главное» войдут заметные релизы от больших артистов. Линейка «Громче» для тех, кто активно растет. А «Свежо» соберет новые имена на старте пути.

Артисты, попавшие в плейлисты, могут получить дополнительную дистрибуцию через алгоритмы «Сила Звука», что увеличит их охват.

И еще важная штука — артисты из этих плейлистов станут кандидатами для участия в разных проектах от сервиса, офлайн-тусовках и другом движе.

При этом для слушателя ориентироваться в новых релизах стало, по-моему, гораздо проще.

Ситуация в отечественной музыке в 2026 1984 году.

Может ли руководство рок-клуба безучастно взирать на то, что входящие в его состав ансамбли выпускают в свет записи сомнительных идейно-художественных достоинств, которые потом весьма широко распространяются? Нормально ли такое положение, когда тот же ЗООПАРК на концертах исполняет одно, а на пленки записывает другое?

Вопросы эти остались без ответа. Так же, как и конкретное предложение газеты, которое бы помогло прекратить подобную практику: внести в устав рок-клуба пункт, запрещающий его участниками исполнение, запись и распространение песен с текстами, не зарегистрированными в Доме самодеятельного творчества.

Лидер ЗООПАРКА Михаил Науменко, именующий себя на сцене и в записях на западный манер "Майком", начинал некоторые свои недавние выступления с иронической реплики: "Этот концерт посвящаем В. Власову", имея в виду автора публикации "Кто нужен ЗООПАРКУ" и явно не задумываясь о том, что публикация в газете - это отнюдь не субъективное мнение одного человека, а точка зрения газеты. Подобный фривольный, вызывающий стиль поведения на эстраде, к сожалению, вошел в обиход многих ансамблей рок-клуба

Но, вдумываясь в эти факты и "картинки" концертов, неволько задаешься вопросом: сознают ли молодые музыканты рок-клуба, что любое подобное проявление несет в себе не только отрицательный эстетический, но и идеологический заряд? Имеют ли они право выносить свои незрелые музыкальные, текстовые и сценические "эксперименты" на достаточно широкую и большей частью молодежную аудиторию? Почему многие группы рок-клуба стремятся отличиться экстравагантностью, но не активной общественной и социальной позицией в выборе репертуара и в концертной деятельности?

Отсюда.

Есть такой проект, ИМИ, в наше нелегкое время помогает музыкантам ориентироваться в индустрии. Выпускает книги, подкасты, статьи и лекции на тему авторских прав, трендов и всего прочего.

Очень круто, молодцы, поддерживаю, но недавно ИМИ выпустил вот такой рилс на тему цензуры.

В нем эксперт со ссылкой на юриста сообщает, что музыкант рискует получить уголовку за упоминание наркотиков даже в том случае, если песня лежит на заблокированном сервисе:

"Мы спросили у юристов и они нам сказали, что контент на русском попадает под закон, независимо от площадки".

Дальше эксперт призывает удалить все подозрительные треки отовсюду — чтобы на музыканта не дай бог не завели УГОЛОВКУ.

"А если вы решите завести страницу через ваших знакомых, к ответственности привлекут вас обоих".

Спасибо, что предупредили, товарищ майор. Идем удалять.

"Как защититься? Чистовые версии на все площадки без исключений. Никаких обходных каналов".

Я думаю, финальный совет должен быть такой: "И вообще не пойте ничего плохого. Только про солнышко, зайчиков и хорошее настроение".

Так и чистовые версии делать не понадобится.

Не знаю, может быть там реально сидят великие юристы, и они правы, но я не могу поверить, что такой совет дается всерьез. Потому что я не понимаю, по какому принципу русскоязычный контент по всему миру попадает под российскую юрисдикцию.

Согласно описанному правилу, музыканта в любом случае привлекут к ответственности за треки, которые он не размещал. Однако, мировой интернет не живет по законам Российской Федерации, и файлы с музыкой перемещаются в сети довольно свободно, а уж на такие сервисы, как бэндкэмп или саундклауд их может выложить любой дурак.

И никто "запрещенные" треки не удалит, потому что иностранному пользователю совершенно плевать, какой закон тут выпустили.

Получается, нам только что сказали, что любой иностранец может выложить "запрещенный" трек российского музыканта и автоматически подвести его под уголовку.

Это че вообще такое?