В свое время литературный критик Владимир Бондаренко, издававший газету «День литературы» (по сути приложение к газете «Завтра», бывший «День») обратился к творческому наследию Иосифа Бродского и на пальцах доказал, что Иосиф Александрович, конечно, человек непростых отношений с Советским Союзом, но уж точно не кумир «демократической общественности».
 
Примерно с тех самых пор недели не проходит, чтобы кто-нибудь не запостил «На отделение Украины», а в кругах людей с известными лицами, ранее возводивших поэта едва ли не в Ростроповичи, азарта по этому поводу изрядно поубавилось.
 
Похожая история происходит прямо на наших глазах с историей изобразительного искусства позднего СССР, особенно в той его части, которую принято было считать «неофициальной».
 
Не секрет, что словосочетание «квартирные выставки» многие по-прежнему воспринимают как синоним «бульдозерной», а участников их представляют злобными наймитами мирового капитала, сионизма, масонства и еще какого-нибудь вражеского гомосексуализма.

Жизнь, как выясняется, устроена сложнее, чем в методичках «Гаража», и сприватизировать наследие советского андегранда в пользу «светлых лиц» получается все сложнее – к досаде кураторов художники живы-здоровы, проживают в Москве, а не в Черногории или Нижнем Ларсе, а младшее поколение давно стоит на правильных рельсах и рисует патриотические муралы.
 
Весь этот набор тезисов – в связи с недавно открывшейся выставкой «Искусство за закрытыми дверями», которая проходит в РОСИЗО на Петровергском переулке.
 
Теперь за двери когда-то закрытых квартирников может заглянуть любой желающий и разрушить в своем сознании еще один ядовитый либеральный миф.