И вот, понимаете, я даже не могу сказать, что все эти песни плохие. Каждая из них, в общем-то, нормально смотрелась бы где-нибудь на задворках альбома. Такие хидден джемы, которые мало кто знает и любит на фоне главных хитов. Но когда ВЕСЬ альбом состоит из таких вот, можно сказать, би-сайдов — это ужасно. Потому что драматургия в альбоме отсутствует напрочь, это просто одна ровная полоса страдания. Да, девонька, мы поняли, что тебе было сложно разорвать самые длительные отношения в твоей жизни. Только вот раньше ты такой рассказ укладывала в 1-2 песни и всё, досвидос. А тут взяла и размазала на 16 песен. Я понимаю, что это типа концептуальный альбом и мы должны через погружение в песни понять всю её боль. И я сочувствую, конечно, что он тебя предал и всё такое, но, мать, ты певица развлекательного жанра. Где развлечение-то? Я понимаю, что ты великий драматург и лирик, но это продолжается уже 4-й альбом подряд, пора завязывать. Этот альбом — прям квинтэссенция новой искренности в плохом смысле. Вот это вот стремление современной поп-культуры возвести чувства отдельно взятого человека в максимум. Фольклор и Эвермор, кстати, в этом плане отличались — там Тейлор рассказывала истории не про себя. И казалось, что вот он новый путь, куда двинется поп-культура. Но нет, мы вернулись всё к тем же баранам.

Вот с такими мыслями я вчера шёл спать. Сгоряча не стал писать гневный пост, решил подождать. Просыпаюсь и вижу, что Тейлор пишет: «Хехей, ребята, а я тут ещё 15 песен выпустила! Потому что это СЕКРЕТНЫЙ ДВОЙНОЙ АЛЬБОМ!». Мда, а я думал, день будет хороший. Превозмогая всё, я сел слушать вторую половину…….. И чёт приуныл. Потому что всё то, что я говорил об основном альбоме, касается второй части ВДВОЙНЕ. Нет, один трек (So High School) мне в целом даже понравился, а The Albatross зацепил названием, но всё остальное — это вообще чтоооооооооооооо……………….. Абсолютно незапоминаемо и одинаково, опять всё по учебнику, который Тейлор сама и написала. И это уже, знаете, даже не смешно. Когда-то было прикольно и внезапно, что вышел Эвермор, приложение к Фольклору, что к каждой перезаписи есть подвал с ранее неслыханными песнями, что к Миднайт вышла орава дополнительных треков. Но когда альбом в день выхода увеличивается в 2 раза — это, извините, называется, графомания. Когда-то мисс Свифт надо было каждую песню оттачивать до идеала, отбирать из сотен демок самые годные вещи. Потому что тогда она только начинала, ей нужно было доказать, что она право имеет, может шпарить радио-хиты. А теперь? Теперь она главная певица планеты Земля и может делать что угодно, выпускать что угодно, даже 31 трек, из которых можно было оставить штук 5-6 и было бы отлично. Но нет, чувства меры у Тейлор больше нет. Она всегда была известна тем, что пишет ОЧЕНЬ много всего, просто мы почти ничего из этого не видели, только самое-самое золото, а теперь началась гигантомания, когда у тебя нет никаких ограничений. А ограничения — это всегда ключ к изобретательности и к интересному творчеству. Да, звучит это так, что нужно ограничивать художников, но нет, речь не об этом. Просто, когда у тебя есть доступ ко всему на свете, ты перестаёшь быть изобретательным, тебе не надо напрягаться. Пришло в голову — сделал, всё. Послушайте, насколько разнообразным было творчество Тейлор эр Fearless, Speak Now и Red. Там на одном альбоме слушателя шарахало из стороны в сторону, но при этом цельность каким-то макаром сохранялась. А теперь у нас есть фоновая музыка для уборки и лежания в ванной. Такая себе эволюция.

И знаете, что самое обидное? Что этот альбом будет любим публикой, его польют золотом критики, а Тейлор увидит, что двигалась в правильном направлении. Потому что живём в такое время, когда можно записать безликую мазню сос мыслом и все будут ходить и говорить «фига он умный». Потому что у нас считается очень крутым и прогрессивным накидать лирики на самые безликие мелодии, а вот сделать что-то бессмысленное, но качовое — это порицается, мол, попса тупая. Как говорится, мы живём в обществе.