Скажи-ка, дядя: «Скарлет» (2025), реж. Мамору Хосода

Лёша Филиппов пытается найти хоть что-то хорошее в новой работе Мамору Хосоды. Фильм поругали и в Венеции (обзор), и на недавнем стриме, но, если Гамлетов оживляют, — значит, это кому-нибудь нужно? Продолжаем делиться заметками из нашей «рассылки» ВотчемолПро (новая на подходе), где мы рассказываем не только об аниме (про книги и кино ищите в бусти или патреоне!).

В 2022 году Хосода осмотрелся по сторонам, ужаснулся пылающим по планете вооруженным конфликтам и решил снять фильм, который всех помирит, взяв за основу классический шекспировский сюжет о мести. Так место Гамлета заняла рыжеволосая принцесса-рифма Скарлет, чья вендетта не удалась — и девушка оказалась в жутком апокалиптическом лимбе, где идет война всех против всех. Для удобства всё зло потусторонней изнанки тоже исходит от дяди Клавдия, берегущего примат насилия и неравенства, чтобы самому поскорее вознестись на небеса в компании вдовы убитого брата.

Блаженно хлопать по плечу людей, израненных физически или ментально, — затея рискованная, если не сказать чудовищно наивная. Мамору Хосода никогда не отличался мастерством сценариста, вытаскивая сбивчивое повествование за счет оптимистичных посланий и художественной выразительности. В «Скарлет» он призывает к гуманизму, прощению и добросердечию, полагаясь (в чем-то по-толстовски) на мудрость истории, чей вектор задают не правители, а желания людей.

Главным откровением фильма должна была стать эта перспектива сквозь века, благодаря которой Скарлет видит, что её сверстницы в XXI веке, мирно танцуют, а не борются за выживание. Однако слом оптики и наслоение контекстов Хосоде удалось лучше передать в визуальном, а не повествовательном ряде. В его новой работе высокотехнологичный CGI мимикрирует под средневековые гобелены, отчего происходящее на экране напоминает то живописный файтинг, то ожившие полотна в духе «Мельницы и креста», и изредка сваливается в зловещую долину. В этих координатах — развлечения, предостережения и недоумения — «Скарлет» и обречена блуждать, поскольку у режиссера не нашлось ни конкретного высказывания, ни внятной истории.