Пересмотрев «Одиссею» как полагается — на огромном экране, с чётким насыщенным изображением и пробивающим до мурашек звуком — ещё сильнее полюбил это кино и, кажется, обрёл точку входа в уже изжившую, утомившую дискуссию о фильме. Утомила она в первую очередь некомпетентностью и банальным невежеством, когда своё мнение люди выставляли напоказ, не удосужившись даже посмотреть сам фильм. А это монументальный, штучный, абсолютный слиток чистого кинематографа, который был ниспослан Кристоферу Нолану не иначе как с божественного плеча. 

Но вернёмся к точке входа. Здесь помог, не поверите, опять же Чингисхан. Выяснилось, что у мифического героя поэмы Гомера и реально существовавшего полководца на самом деле много общего. Во-первых, титул «Чингисхан» переводится как «властитель океанов», что Одиссею очень близко. Во-вторых, судьбу обоих определил мотив дальнего пути — один мечтал пройти на запад, другой затерялся в западных водах по пути домой. В-третьих, вся основная информация про обоих сохранилась благодаря полуэпическим, полуисторическим произведениям: «Одиссее» и «Сокровенному сказанию монголов».

Но самое главное, что зачином для обоих повествований становится нарушение священного античного закона безусловного гостеприимства. Отца юного Тэмуджина убивают, отравив приветственным угощением. Момент, который сейчас бы назвали детской травмой, заражает будущего владыку половины мира вирусом насилия, воинственности и безжалостности к врагу. Одиссей, придумав Троянского коня, нарушает закон Зевса, отравив войной весь привычный мир и свой собственный разум. 

Актуальный антивоенный пафос Нолана приземляет мифологический нарратив на исторические рельсы, которые, как мы знаем и как ярко демонстрирует кейс монгольской империи, проложены круговыми маршрутами. «Одиссея» в этом плане — шаблон военного сюжета, возвращённый в исходную точку: в античность, где уже не отличить правду от вымысла. Прямо как во время посттравматического синдрома, когда полученная травма формирует реальность вокруг, вынуждая либо забываться в поедании лотоса, либо обречённо беседовать с божествами, у которых для тебя не осталось ничего кроме сожаления. 

Это лишь один из множества пунктов, почему фильм Нолана вышит на материи вечности и принадлежит самому времени. Такое кино переживёт любые домыслы и инсинуации, вызванные приметами современного мышления. Редчайший случай конгениальности исходного материала и его интерпретатора.

#ChristopherNolan #movie_review #mongolia@patersonsdiary