«Какой смысл шутить, если тебе не больно?»

Мастер-класс АНО «АВТОР» & Горький Фест.

Режиссёр Павел Тимофеев и сценарист Александр Носков, авторы сериала «Встать на ноги», приехали на Горький Фест, чтобы рассказать, как работает их творческий тандем.

Собрали самые полезные мысли 👇

О том, как найти «своего» режиссёра

Меня подкупило то, что Паша такой… свободный режиссёр. Немного сумасшедший. Мы же сами такие — Cinema is punk (прим. слоган кинокомпании «Место силы»). Думаю: блин, мне нужен панк-режиссёр. Так и получилось. Мы всё время подготовки и съёмок просто панковали.

О наблюдении за жизнью

Я документальный автор. Я не выдумываю, а подсматриваю. Мы приехали в Пятигорск — и сразу начали всё собирать. Вот этот человек, вот тот разговор, вот эти словечки. Возле “Магнита” был припаркован пони, выходит мужик с пакетами, садится на него и уезжает. Всё. Мы сразу познакомились. Такие вещи потом оказываются в кино.

О работе сценариста и режиссёра

Наверное, всем сценаристам важно понять одну вещь: сцена никогда не будет выглядеть так, как у вас в голове. Никогда. Её снимут по-другому, потом она ещё по-другому смонтируется. И это нормально.

О том, чем хорошая редактура отличается от плохой

Этот проект мы делали с продакшеном «Место силы». И там Валера Федорович и Женя Никишов, собственно говоря, мавры — они и отцы, и редакторы, и всё вместе взятое. Понимаете, когда ты приносишь сценарий Жени с Валерой... через полчаса разговора с ними уходишь с таким количеством идей, что сам хочешь улучшить сценарий. Они говорят не “вот здесь исправь, вот здесь переделай”, а “мне не хватило вот этого”.

О роли сценариста на площадке

Я всегда провожу параллель с ремонтом или со стройкой дома. Ты написал чертёж, а дальше начинается строительство. И в процессе видишь: здесь лучше вот так сделать, здесь повернуть, а вот эту штуку вообще можно вырезать — я её случайно на чертеже оставил. В кино то же самое. Приезжаешь на съёмки, понимаешь, что локация совсем другая, чем представлял, и думаешь: “О, прикольно. Раз мы уже здесь, давайте перепридумаем эту сцену”.

О том, зачем сценаристу быть на съёмках

Когда сценарист есть на площадке — это очень удобно. К сожалению, у нас нет репетиций. Бывает, что сцена на бумаге отличная, а на ногах не работает. Если рядом есть сценарист, можно прямо сейчас её разобрать, что-то поправить, что-то добавить. Это очень полезно.

О том, когда включать внутреннего редактора

Я всегда даю своим сценам немного отстояться. Если долго писал какой-то эпизод, он обязательно должен пару дней полежать — я его вообще не трогаю и никому не показываю. Вообще очень полезно отключать "правое и левое полушария". Одно отвечает за творчество, второе — за всю техническую часть. Когда пишу сценарий, я отключаю мозг, который говорит: "Это невозможно снять, это невозможно сделать". Всё это убираю и просто пишу. А потом включается редактор, который проходится по тексту.

О том, почему не нужно жалеть сцены

Никогда не жалейте то, что нужно выкинуть из сценария. Если сцена не нужна — её нужно выбросить. Очень жалко? Возьмите, положите её в соседний документ. Пусть лежит. Живите с иллюзией, что когда-нибудь она пригодится — во втором сезоне, в следующем фильме. То же самое с персонажами. Если герой не работает — значит, не работает. Мы вообще очень кровожадно всё сокращаем. Первая серия "Встать на ноги" в первом монтаже длилась полтора часа. Потом мы с Пашей долго ругались, спорили, но в итоге сошлись на 38 минутах.

О том, как проверять идеи

Я вообще всегда рассказываю свои идеи всем. Это такое упражнение. Каждый раз, когда рассказываешь новому человеку, ты что-то в этой истории допридумываешь. И одновременно проверяешь, работает она вообще или нет.

О юморе

Шутку нельзя вставить просто как шутку. Она должна рождаться из комедийной ситуации. Вообще юмор — это реакция на боль. Какой смысл шутить, если тебе не больно?

#КиноЭкран_НаФестивале
#КиноЭкран_Индустрия
КиноЭкран | VK | MAX

Кинопоиск подвел итоги первого полугодия 2026-го и назвал 10 лучших российских сериалов. Наш проект «Встать на ноги» возглавил этот топ💥

Делимся цитатой из рецензии коллег:

Да, выходит, что главный архетип российского сериалостроения — по-прежнему бандит, пытающийся понять, в чем сила. Но теперь, кажется, очевидно, что сила в любви, нежности, эмпатии, которые в себе можно неожиданно открыть или воспитать. И если нам с экранов станут напоминать об этом почаще, то будет, как говорят в Пятигорске, «замурчательно».

Никита Демченко, редактор российского направления медиа Кинопоиска, автор Telegram-канала «Седьмое искусство»

Спасибо, что смотрите и любите!

Позвонил, договорился — в «Мире кубиков» скидка на конструктор «Волшебный участок»

Как болеют сценаристы

Я не знаю. Я не могу ответить за всех, вы чё?

Я вот болею ужасно. Не дай бог есть температура — всё, стопроцентный постельный режим, боль всего тела, глаза как у обросшего индийского бомжи-бедолаги, которого блогеры нашли и решили привести в человеческий вид. Постоянно пить чай и охать. Я болею вот так. Клянусь, с 36,9 моё состояние ничуть не отличается от 41 — в обоих случаях я умираю.

Но…
Я обожаю болеть. Это если без сильного кашля и насморка только. Именно когда можно законно никуда не идти. Да, наверное, можно и поработать. Но мозг не работает, и это совершенно точно моя лазейка. Я вкусно ем и смотрю всё, что не досмотрел за последние полтора года (да, это редко бывает). А если жена говорит, мол, хватит смотреть, я отвечаю: это часть работы. Я сценарист, мне нужна насмотренность.

— Ну тогда какого ты в двенадцатый раз пересматриваешь «Клинику»?
— Потому что я болею, блин! Мне нужны врачи!

Но если убрать шутки — главный плюс профессии сценариста в том, что ты можешь работать, когда болеешь. Если подобрать правильный контент.

Лютый тупняк уже который день. Поворачивается голова, и только через секунду за ней успевает сознание. Заболел, но без температуры. Дичайшая слабость. Говорят, какой-то новый ковид. Бесит. Есть у кого-то такое сейчас? Было? Чем лечили?

Сценарист с СДВГ. Часть 2

Во второй части хотел поговорить больше о практике. Но сначала — самая крутая штука, которая перевернула мне мозг. Это наблюдение про сам мозг.

Не секрет, что наш мозг — натуральный говноед, который ищет, как бы ничего не поделать. Так и есть. Но оказывается, в запасе у него есть ещё пара хитростей.

Обучение. Как часто вы вместо того, чтобы делать дело, уходили в изучение темы — смотрели видео, читали статьи по своей профессии? Так вот, это одна из разновидностей прокрастинации. Мозг получает свою порцию дофамина и делает тебя невиновным: «я же изучал нужную информацию, она тоже полезна». Чепуха. Мозг — 1, ты — 0.

Чувство вины. Мы корим себя за то, что чего-то не делаем. И мозг тут же выдаёт: мы молодцы, мы признаём вину, мы не совсем конченые. Тоже уловка.

Это, если что, не только про СДВГ. Просто знания, которые я получил, пока избегал очередной задачи. Хоть раз пригодились по делу.

Что я делаю, чтобы работать не отвлекаясь, — всё. Помогает ли мне это? Не всегда. Но вот несколько штук, которые реально работают.

— Музыка. Я не люблю электронную, но как бессмысленный эмбиент, который не даёт мозгу искать развлечения, — заходит. А ещё ритм и структура. Слышал, что для нейроотличных есть целые специальные плейлисты, но мне хватает обычного минимал, прости господи, техно.

— Помидорки (метод помодоро). Купил специальный таймер, он всегда передо мной.

— Фиджеты. Кто был у меня в офисе — видел эти теннисные мячики и эспандеры, разбросанные по всему периметру.

— Дедлайны. Очень помогают, потому что люди с СДВГ просто не умеют распределять время. Я могу за сутки сделать месячную норму работы. Минус один — потом месяц чувства вины.

— Телефон, блокировщик сайтов и все остальные штуки-дрюки. Тут, думаю, объяснять не надо.

— Смена обстановки — кафе, кофейни, рестораны. Иногда беру комп и прямо из офиса ухожу в кофейню. Работает.

Что помогает для старта:

— Правило 5 минут. Просто даю себе 5 минут поработать, а дальше свободен. Обычно задерживаюсь дольше.
— Садиться за самую важную задачу, пока энергия и фокус на пике. Работает утром.

По литературе: рекомендую Эдварда Хэлловэлла, «Почему я отвлекаюсь. Как распознать синдром дефицита внимания у взрослых и детей и что с ним делать». Книга, с которой начался мой нейроотличный путь.

У меня есть соавтор — Яна Костицина. Совсем недавно она подписала эксклюзив с «Местом силы» и, видимо, на этих радостях купила себе собаку. Собака крутая, зовут Морошка. Но не об этом. Речь о другом, точнее, о другой собаке: Яна гуляла по улице, нашла ещё одного обезвоженного щенка и притащила к себе домой, выходила, вылечила и назвала Черника (прям беда у неё с ягодами). Но в общем, Черника оказалась довольно крутой собакой и, очевидно, ищет дом. Как выяснилось, она на 20% овчарка, а на 80% — булочка (собака, не Яна). Если вдруг кто-то хочет себе местосиловскую собаку — пишите в комменты, только если у вас хорошие руки.

Кто заберёт — обещаю прочитать драфт вашего сценария и дать подробные комментарии.

Продолжаем изучать азбуку.
В — Вертикальный сериал
Г — Горизонтальный сериал

Да, сериалы бывают разные — горизонтальные и вертикальные. Вертикальные — это когда ты можешь посмотреть любую серию в любой момент, и она будет интересной. Горизонтальный сериал — это когда ты без первых четырёх серий можешь не понять, что такое тебе показали в пятой.

В вертикальных сериалах история обычно герметична, она появляется вначале и завершается в конце. Особенно это прослеживается в процедуральных сериалах и ситкомах. И герои не меняются: они как вошли в серию, так и вышли из неё точно такими же, какими были в начале.
Примеры моих любимых вертикальных сериалов: «Доктор Хаус», «Клиника», «Друзья», «Два с половиной человека».

С горизонтальными же сериалами всё сложнее. Там герой от серии к серии меняется, узнаёт что-то новое, двигает сюжет вперёд. Все серии такого сериала — как одна большая история. Мои любимые: «Клан Сопрано», «Флейшман в беде», «Мейр из Исттауна».

В каждой вертикальной истории есть процент горизонтальности. Вспомним отношения Росса и Рейчел в «Друзьях». И так же во многих горизонтальных историях есть так называемые «вертикалочки». В сериале «Фоллаут» почти в каждой серии есть отдельное от истории препятствие, которое предстоит пройти героям.

Со временем почти не осталось чистых вертикальных и горизонтальных сериалов. Точнее, они есть, но их гораздо меньше. В «Больнице Питт» непонятно, за чем больше следит зритель: за отношениями или за медицинскими кейсами. В «Пацанах» ты ждёшь, каким супером тебя удивят на этот раз.

Благодаря сценаристам, влюбленным в свои проекты, появилось множество миров, которые стали для нас комфортным местом.

Новый герой «Интервью на Маркете» — Александр Носков, сценарист и креативный продюстер «Место силы». Да-да, тот самый шоураннер «Волшебного участка» и «Встать на ноги».

Получился интересный разговор о том, как юмор может привести в профессию, почему сценаристика стала формой эскапизма и какой на самом деле настоящий сценарист.

———

First Look Market — маркетплейс хороших сценариев.

Подписывайтесь на наш канал.