Taylor Swift - Midnights

Безумную полуночную страсть мисс Свифт я полностью разделяю. Возможно, это одна из тех маленьких деталей, которые так сильно тянут меня к ее творчеству. Да, ночью в голову часто лезут совершенно бредовые идеи, но в том и особенность бредовых мыслей, что часть из них гениальна. Так что время между полуночью и где-то двумя часами - моя любимая часть дня.

Midnights, десятый полноформатник в карьере Шекспирки нашего времени, с одной стороны маркирует долгожданно-полноценное возвращение Тэйлор к поп-музыке (хотя в бонусах на делюкс-версии есть треки при участии Аарона Десснера, которые при иной аранжировке вполне могли оказаться в эверморовском фольклорье, что, впрочем, можно сказать и о канонических альбомных Show On The Beach вкупе со Sweet Nothing, к которым он отношения не имеет). С другой стороны, концептуальный полуночный саунд в Midnights выдержан. Новый альбом Свифт существует в схожей звуковой вселенной с более романтической частью альбома Reputation. Нотки 1989 здесь, конечно, тоже присутствуют, но репутационные отсылки кажутся мне более значительными, да и тема реванша в ряде песен представлена ну уж очень в лоб (смотрю на тебя, великая Vigilante Shit).

Отличие, впрочем, в том, что Тэйлор вместе с Джеком Антоноффым, спродюсировавшим всю основную часть пластинки, чуть сильнее обычного ударились в минималистический продакшн. В инструментале ряда песен нет практически ничего, помимо синтовых аккордов и запрограмированных ударных. Не знаю, хорошо это или плохо: тринадцать (какой сюрприз!) треков смотрятся крайне органично по соседству друг с другом, но в ряде песен не отпускает ощущение, что чего-то не хватает. И проблема здесь, кажется, больше в продакшне, нежели в самых песнях.

К ним у меня претензий. Если отбросить совершенно необязательные бонус-треки (хотя Paris и Would've, Could've, Should've мне вполне нравятся), то равнодушными меня оставили лишь куплеты в Labyrinth и, да простит меня Уильям Бовери aka Джо Элвин, Sweet Nothing (вполне могу себе представить, что такой выбор названия - шпилька Калвину Харрису и его выдающемся одноименному треку с машинистской Флоренс). В остальном, мне музыкально нравится почти каждая секунда альбома, включая по-странному запитченный вокал в припеве Midnight Rain.

На генеральном фоне особо выделяются, конечно, лид-сингл Anti-Hero, якобы фит Show On The Beach с Ланой Дель Рэй (ее я четко слышу только в одной фразе), совершенно магическая Question...? и вышеупомянутая Vigilante Shit, олицетворяющая собой, простите, разъебывающий минимализм. Но и все остальное мне более чем по душе. Другое дело, что при всем подчеркнутом удовольствии какого-то общего ВОСТОРГА таки нет. Midnights, бесспорно, хороший альбом, который займет достойное место в дискографии Свифт. Однако есть такое легкое чувство, что Тэйлор и Джек не смогли дать крайне необходимой экстра-жары, что сами песни, на мой взгляд, позволяли.

Тем не менее, самое время идти в магазин за красным сухим вином, чтобы наконец послушать Полночи в полночь. Не одной же Тэйлор его пить.

https://www.youtube.com/watch?v=R69aO3PJToo