В защиту Юрия Эдуардовича Лозы

Чем дольше живу, тем чаще приходится сталкиваться с пренебрежительным отношением к Юрию Лозе.

Лоза раскритиковал The Rolling Stones. Лоза говорит, что Led Zeppelin невозможно слушать. Лоза не считает Боба Дилана хорошим поэтом. Лоза упрекает Моцарта в самоповторах. Лоза, наконец, топит за плоскую Землю. Все это становится поводом для бесконечных шуток и унижений: ну как можно воспринимать чувака, который написал одну-единственную песню и теперь, богом забытый, делая идиотские заявления, поучает всех жизни?

Можно сколько угодно смеяться над Юрием Лозой и в публикациях уничижительно подписывать его как автора и исполнителя песни «Плот», но я так скажу: если у Лозы вы знаете только «Плот», то вы конкретно пролетаете.

Потому что, кроме шуток, Лоза – великий и мы должны серьезно пересмотреть и переосмылить его наследие.

Начав свой творческий путь бок о бок с Бари Каримовичем Алибасовым в коллективе «Интеграл», за несколько лет он написал сотню с лишним песен и недовольный тем, что ему не дают их исполнять, покинул группу. И тут поперло: его дебютный альбом «Путешествие в рок-н-ролл» (1983), записанный при содействии участников ансамбля «Примус» – это чистое золото доморощенного советского лоу-фая. Разъедающий барабанные перепонки (и мозг) синтезатор, отрешенный холод отсчитывающей такты драм-машины, но вместе с этим жгучие, рвущие струны рок-н-ролльные «лики» и надрывающийся, необычайно пылкий и эмоциональный вокал Юрия Лозы – ну чисто лед и пламя – примерно как группа Suicide. Но самое главное в этом альбоме – это не крутой звук, а замечательное чувство юмора автора и исполнителя. «Девочка в баре», «Мой приятель – голубой», «Дядя швейцар», «У меня мал папа», «Утро с похмелья», «Баба Люба», заставляют меня улыбаться, местами хохотать и гарантированно поднимают настроение.

В детстве пиратская аудиокассета Лозы «Архив (1983-1984)» находилась в постоянной ротации в родительской «Мазде», и мне кажется, что именно с этого альбома я стал ценить в музыке юмор. Я считаю, что написать хорошую грустную песню гораздо проще, чем написать хорошую смешную, а Юрий Лоза взял и записал один из самых смешных альбомов в истории СССР, начиненный хитами, под которые можно и потанцевать, и посмеяться. Вообще беспроигрышное сочетание: наэлектризованное, буйное синтетическое буги-вуги плюс меткие и остроумные наблюдения из пред-перестроечного быта.

Помимо «Путешествия» очень рекомендую обратить внимание на альбом Юрия Лозы «Тоска», записанный в 1985 году. Лично я воспринимаю его как концептуальную запись о творческом кризисе и выходе из него. Лирический герой Лозы в ней вроде и не растерял залихватской иронии, которая была свойственна ему на «Путешествии в рок-н-ролл», но то и дело непонятно откуда накатывает неизбывная тоска: «Все валится из рук и все не так, как надо / А сердце ничему не радо». И об этом вся пластинка: Лоза сравнивает себя с другими («Как у других»), поет, как читала группа «Триагрутрика», о том что «девчонки превращаются в сcученых жен» («Стерва»), описывает «Резиновые дни», надрывно задается вечными вопросами в треке «Зачем?». Тут же содержится и одна из самых красивых и трогательных его песен «Я умею мечтать»: «Многое не повторится / Многое будет не так / Вот мне и стало за тридцать / Самое время мечтать». Даже от юморной бытовой перестроечной зарисовки в духе озаглавленной просто «Пиво», веет какой-то обреченностью. Но, будто проговорив и пропев вслух все, что гложет его изнутри, в финальной «Улетай, тоска!» Лоза прогоняет гнетущее чувство, ломает его об колено. Кроме шуток, замечательная терапевтическая пластинка, очень искренняя и человечная.

И это только два альбома Юрия Лозы, а ведь еще вместе с Валерием Сюткиным он участвовал в отличной группе «Зодчие», записал продавшийся гигантским тиражом софисти-поп-альбом «Вся жизнь – дорога» (1990) и потом еще вполне убедительно нашел себя на поприще авторской песни («Плот», «Заповедные места» – ну вы поняли).

Короче, Лоза крутой и легенда.