​​(1)

На днях вышел первый альбом The Mars Volta за 10 лет. Слушаю его и пытаюсь понять, как к этому относиться – ни на одну из предыдущих пластинок группы это совершенно не похоже, да и вообще похоже мало на что – какой-то неряшливый арт-поп пополам с яхт-роком, приправленные латиноамериканскими мотивами.

Вокалист Седрик Бикстер-Завала перестал дуть (еще вроде как давно), набрал два десятка килограмм, стал походить на раскормленного сметаной кота и вместо того, чтобы божественно голосить, как на ранних пластинках TMV, теперь довольно противно мяукает. Омар Родригез-Лопез с гитары пересел за синтезатор, все вместе зазвучало местами похоже на группу Maroon 5, причем позднюю версию. Зачем возвращались – пока непонятно.

Однако в предшествовавшие новому альбому недели я освежил в памяти всю дискографию The Mars Volta и понял, что первые три их логплея не просто начисто обесценивают существование группы black midi, а также абсолютно всего жанра J-Rock, но с годами зазвучали только лучше и свежее.

Первые пластинки – просто немыслимый заряд энергии, который на самом деле очень редко встречается в рок-музыке. Первый же проход по барабанной установке от грандиозного сессионного ударника Джона Теодора, который случается на второй минуте альбома «Deloused in the Comatorium» (2003), окатывает электричеством. Его тут же подхватывает фальцет Бикстера-Завалы, вся группа звучит неистово и неукротимо, извивается и лупит наотмашь. И самое поразительное – то, что этот заряд держится на протяжении всех их (трех первых) длинных-предлинных пластинок.

Если первый альбом – один из самых невероятных дебютников, которые мне известны (звучать на первом альбоме ТАК круто – немыслимо), то во втором лонгплее «Frances the Mute» (2005) они уже предстают мастодонтами прогрессива, бесстрашно принимающими неоднозначные решения, прущими напролом и сокрушающими стены. Многие не любят эту пластинку за баллады («The Widow» и «Miranda That Ghost Just Isn’t Holy Anymore»), а также затянутые эмбиентные интерлюдии. Но, если честно, мне кажется, что The Mars Volta на этой пластинке здорово троллят и испытывают терпение слушателей. Баллады – это чистейший т.н. «плеб-фильтр», потому что вслед за самой популярной и доступной их песней «The Widow» следуют три минуты атонального нойза, а началу «Miranda» предшествуют четыре минуты вытья и зажеванной пленки. Ко всему прочему, на YouTube имеется великолепный фанатский «эдит» этого альбома, где первой композицией идет мощный заглавный трек, которого не было на оригинальной пластинке, а интерлюдии подрезаны. Отличная версия, рекомендую.

Третий альбом «Amputecture» (2006) – самый прог-рокерский и уже, прямо скажем, пограничный – неудивительно, что в момент выхода его приняли прохладно. В нем уже начались запилы ради запилов, хаос ради хаоса и прочая музыкальная дрочильня. Своего рода, это «Tales from the Topographic Oceans» от The Mars Volta – надо очень сильно любить прог-рок для того, чтобы кайфовать от таких альбомов, но мы же как раз из таких.