При наличии в графике проката новых «Мстителей» и «Павука», моим самым ожидаемым фильмом 2026 года была «Одиссея». В том числе потому, что в последнее время я смэтчилась с Кристофером Ноланом как никогда.

К просмотру я подходила с несколькими вопросами: почему именно Гомер, как это будет снято, про что это на самом деле и станет ли новая картина самой личной и автобиографичной в фильмографии гения. Побыв с «Одиссеей» денек, попробую ответить — развернуто и со спойлерами.

Почему «Одиссея»? Нолан — визионер, который всей душой любит кино (с детства с камерой), литературу (посвятил ей свое образование) и рассказывать истории, соединяя эти два медиума. Не удивлюсь, если идею экранизировать один из величайших текстов в истории человечества он вынашивал много лет, но именно сейчас он максимально ровно лег на думы режиссера. Ну и собака сыграла роль.

Как это снято? Как типичный фильм Нолана.
🎬 Масштабно, точно, визуально безупречно, изобретательно, консервативно.
🎬 Со звездным кастом, миллиардом планов и склеек, часто лишних.
🎬 С сырыми женскими персонажами, которые чуть больше, чем просто функции, но брошены на стадии эскизов.
🎬 С кучей флешбэков, иллюстрирующих монологи и как будто избыточных вкупе, но Нолану текст так же важен, как изображение.
🎬 Начинаясь с середины, «Одиссея» структурно напоминает «Форрест Гамп» и ведет повествование фрагментарно, но, тем не менее, это едва ли не самый линейный фильм Нолана.
🎬 И как всегда, музыка неотделима от канвы ленты и обеспечивает фирменное нолановское напряжение, хотя и не становится самостоятельным произведением, как это было у Циммера.

Про что это на самом деле? Конечно, про разрушительную гегемонию США, воплотившуюся в обезличенном, но устрашающем Агамемноне. Про попранный «закон Зевса», на котором построены Штаты. И про ветерана войны с ПТСР, забывающегося в поедании лотоса и чувствующего себя живым только под смертоносные песни сирен.

Нолан как будто в отчаянии вкладывает свой антивоенный спич в уста античного героя и превращает фильм в сиквел «Оппенгеймера» — более эпичный, депрессивный, лобовой и больнючий. Если в «Оппенгеймере» он еще увлекается пылом созидания, изобретения, то в «Одиссее» отдается рефлексии полностью.

Когда я слышу, что Нолан не испытывает человеческих чувств, я только больше убеждаюсь в правдивости слухов о том, что у него что-то вроде синдрома Аспергера, и его просто не понимают. Вопреки расхожему убеждению, люди с аутизмом испытывают чувства, еще какие, но выражают их иначе. Камон, ребята, «Одиссея» — это же буквально крик души.

Самый ли это личный фильм Нолана? Возможно, чуть больше, чем другие. О чем кричит душа Нолана?
🔹Не только о политической обстановке, цикличности истории и бесконечном повторении одних и тех же ошибок.
🔹Но и о профессии: Нолан-режиссер не брезгует автоцитатами и, как Одиссей, ставит себя вровень богам, из года в год бросая вызов времени, законам физики, зрителям, кинопрокату, и берет на себя ответственность за все успехи и поражения.
🔹Размещая своих героев на фоне самых разных исполинов — морей, пустынь и гор, гигантских рыцарей и циклопа, Нолан кричит о феноменальной способности человека быть таким маленьким и ничтожным в этом огромном мире, но таким ядовитым, губительным и деструктивным.
🔹И конечно же Нолан в очередной раз кричит о себе — об одержимом, потерянном мужчине, за которым стоит сильная и терпеливая, но совершенно непостижимая для него женщина, и о своем вечном путешествии между Великобританией и США и невозможности обрести дом ни на одной из этих земель.

Безусловно, «Одиссея» — не лучший фильм Нолана и точно не opus magnum. И это расстраивает, но в то же время обнадеживает: уверена, сэр Кристофер еще порадует нас чем-нибудь гениальным.