канал

​​инди-классика: 15 лет альбому metronomy «the english riviera»

в 2011 году британская инди-сцена не выглядела так целостно, как сейчас. взять хотя бы актуальный на тот момент шортлист номинантов на mercury prize - в одном списке рядом друг с другом неожиданно расположились adele с альбомом «21», джеймс блейк со своим минималистичным постдабстеповым дебютом, pj harvey и ее «let england shake», ghostpoet, everything everything, elbow и анна кальви. на этом фоне третий релиз metronomy «the english riviera» занял странное промежуточное место - это был ни рок, ни поп, ни интровертная электроника, ни политический арт-рок. даже в категорию клубной музыки группа не вписывалась - хотя предпосылки к этому у нее явно имелись. пока все вокруг занимались серьезными вещами, говорили о насущных проблемах, придумывали новый музыкальный язык и даже жанры, metronomy сделали памятную открытку с побережья - и заставили всех вспоминать о ней долгие годы после.

до выхода «the english riviera» группа воспринималась публикой как сольный проект джозефа маунта, который создавал умную, хоть и слегка заковыристую электронику с обилием скрипов, плюхов, бульканий и других странных звуков его игрушечного синтезатора за 99 пенни. однако музыкант довольно быстро заработал себе репутацию хамелеона, который с легкостью перебегает из жанра в жанр. если на «nights out» (2008), первом заметном релизе metronomy, доминировало ощущение прогулки по ночному лондону, то новый альбом стал символом идеального курорта - пляжного отдыха, неспешного ритма, тихо покачивающихся в заливе яхт и бесконечно палящего солнца.

в то время маунт жил на две страны, в англии и франции, поэтому на месте описываемого им ландшафта легко вообразить канны или, скажем, ниццу. но первоначальным ориентиром для музыканта был его родной, провинциальный город в южно-английском графстве девон, о котором маунт с юных лет фантазировал как о британской калифорнии. здесь он мог почувствовать себя настоящей лос-анджелесской звездой - жить у моря, круглосуточно попивать слабоалкогольные коктейли и натыкаться на классические сборники песен так же легко, как и на ракушки в песке.

неудивительно, что главными источниками вдохновения для metronomy стали большие американские звезды 70-х: steely dan, eagles, дуэт hall & oates, fleetwood mac, боз скаггс - словом, все те, кто, если и позволял себе тревожиться, то исключительно по сердечным вопросам. вот и маунт и ко превратили свою английскую ривьеру в место для курортного романа. «так хорошо, что ты вернулся, моя любовь; я снова влюблена», - поет роксана клиффорд из veronica falls в песне «everything goes my way». в меланхоличной «trouble» ощущение близкой привязанности проглядывает даже через череду ссор, а в «love underlined» напрямую подчеркивается: это чувство - нечто особенное.

однако, как и положено альбомам о непродолжительной и ни к чему не обязывающей любви, metronomy много флиртуют, стыдливо поют о сексе, ревнуют, заранее ностальгируют по хорошим временам и скучают по новообретенному партнеру. на «the english riviera» нет филлеров (даже одноименное интро с приглушенными криками чаек занимает здесь не менее важную роль), и все же спору между двумя лучшими треками альбома - «the look» и «the bay» - суждено остаться неразрешимым. в первом из них джо маунт, под звук непривычно подбадривающего органа, рисует образ жизни в маленьком городке; во втором - повествует о прелести морского побережья, пряча за красивыми метафорами детскую обиду на то, что лето подходит к концу. в обеих песнях его тончайший фальцет подхватывают синтезаторы - столь духоподъемные, что любое ненастье выглядит временным.

вот почему спустя 15 лет «the english riviera» звучит так же хорошо. сказка о незабываемом отдыхе превратилась в альбом, который сам воссоздает ощущение отдыха - в любое время года, суток и независимо от того, что происходит за окном.