Хотя я слушаю сольного Маккартни 20+ лет, не могу сказать, что я вникаю в его нюансы — так что о новом альбоме я попросил написать моего товарища-битломана Даниила Липатова, на чей канал о музыке, стихах и всём таком я всем рекомендую подписаться.
Когда Полу Маккартни исполнилось 50, его менеджер, хлопнув его по плечу, спросил:
«Ну что, подумываешь о выходе на пенсию?». Это было 33 года назад. С тех пор Пол успел выпустить 17 сольных альбомов — вариант выхода на пенсию никогда даже не рассматривался.
Любовь к процессу сочинения и записи — главная черта Маккартни, которой он изрядно утомил остальных битлов. В сольном творчестве он ничем себя не ограничивал, экспериментируя с эмбиентом, сочиняя оратории и музыку для балета. Порой искания были провальными (например, синтезаторный Press to Play), но всё равно интересными и смелыми.
Последним по-настоящему здоровским альбомом Маккартни я считаю вышедший 13 лет назад New, который звучал современно, но не прогибался под тренды (в отличие от злосчастного фита с Рианной и Канье).
«В 83 года его дар мелодиста всё ещё поражает», —
пишет The Guardian в заголовке рецензии. Но я слушаю этот альбом и не поражаюсь.
Каждый новый альбом Маккартни критики снова и снова называют «его лучшей работой за последние годы» — так было с Egypt Station, затем с McCartney III, и теперь с The Boys of Dungeon Lane. Похвала эта носит рутинно-ритуальный характер: это не столько отражение реального скачка качества, сколько привычка каждый раз заново объявлять очередного Маккартни «тем самым» — до выхода его следующей пластинки.
Продюсер и соавтор пластинки Эндрю Уотт поддался любимой прихоти Маккартни — записывать почти все инструменты самостоятельно: от синтезаторов до ударных (кроме Home to Us, где барабанит Ринго). Маккартни старается звучать искренне, впустить зрителя внутрь себя (как это сделано во многих из его самых лучших песен), но это работает не идеально. Из-за отсутствия более видного соавтора, чем Уотт, многие песни выглядят черновиками, не готовыми к релизу. Им не хватает контрастности: в них слишком много самого Маккартни — его приторности, его сентиментальности; его предсказуемости.
As You Lie There открывает альбом задумчивым речитативом Маккартни и переходом от акустической таинственности к глэм-роковым гитарам; очень похожий приём он использовал ещё с Wings в Band on the Run.
Days We Left Behind — старческая баллада: дрожащим голосом Маккартни поёт о былом так мягко и сладко, что перед глазами невольно появляется поджаренный у костра маршмеллоу.
Down South — милое воспоминание о Джордже Харрисоне и каникулах на море.
Lost Horizon звучит как не до конца реализованная попытка сделать что-то масштабное.
We Two — милая, но полностью состоящая из клише песня.
Salesman Saint — история родителей Пола во время Второй мировой войны, с духовыми аранжировками и джазовыми мотивами, отсылающими к музыке 1930-х и 1940-х годов.
Большинство песен на альбоме совсем не плохие — просто незаконченные.
Momma Gets By — кажется, Маккартни и сам понимал, что это лучшая композиция на альбоме, поэтому поставил её в финал.
«Momma gets by while Papa gets high», — поёт Пол Маккартни, и тут ты понимаешь, что это история, которую он рассказывает всю свою карьеру: история сильной, одинокой, но удивительно стойкой женщины, которую никто вокруг будто бы не замечает. Маккартни писал о таких героинях всегда — от Eleanor Rigby, Lady Madonna, Another Day, Jenny Wren. Кажется, именно такие женщины всегда были его любимыми персонажами. А может быть, и любимыми людьми. Прекрасная песня.
Это неплохой альбом. Ни один альбом Маккартни я не рискну назвать плохим — даже Press to Play. Просто The Boys of Dungeon Lane не великий. Это нормальная пластинка нормального 83-летнего Пола Маккартни.
Возможно, мы слишком часто требуем того, чего нам никто не обещал — например величия. Да и так ли это все важно, если Пол Маккартни жив и здоров, пишет и записывает песни в свое удовольствие, а среди четырнадцати найдется одна та самая, которая останется навсегда.
