Все российские фильмы, получившие господдержку, провалились в прокате. Ущерб казне – минимум 16 млрд рублей

К Дню российского кино отечественный кинопрокат подошел с антирекордом: за лето 2026 года ни одна из 67 профинансированных государством картин не смогла окупиться в прокате, а суммарный чистый убыток индустрии достиг 16 млрд рублей. Единственной лентой, сумевшей хотя бы выйти в ноль, оказалась локальная якутская комедия «Сайылыкка», снятая за копейки без участия федеральных средств.

Провал многомиллиардных государственных инвестиций в кино во многом лежит на совести кураторов культурной политики из Администрации Президента, главе Института развития интернета (ИРИ) Алексее Гореславском, руководстве Фонда кино и главном идеологе «культурной автаркии» - председателе Союза кинематографистов РФ Никите Михалкове. Таким образом, насаждение казенного патриотизма обернулось горами невостребованного шлака и громадными потерями для бюджета.

Самыми провальными картинами стали высокобюджетные блокбастеры «Колобок», «Левша», «Ангелы Ладоги» и «Королек моей любви», на производство которых ведомства выделили миллиарды безвозвратных субсидий. Залы на сеансах оставались пустыми (заполняемость 5-7%), в некоторых случаях сборы не покрыли затраты даже на печать рекламных постеров. Зато самым кассовым (1,1 млрд) фильмом лета в РФ стал голливудский «Человек-паук», который показывали чуть ли не из-под полы.

Общий объем господдержки кинематографа на 2026 год превысил 100 млрд рублей, из которых один только ИРИ распределил до 25,9 млрд рублей, Фонд кино - 10,4 млрд рублей, а Минкульт - еще 4,3 млрд рублей. Реальной конкуренцией при их распределении даже не пахло – эти фонды давно уже превратились в закрытую кормушку для узкого круга «придворных продюсеров», включая топ-менеджеров «Газпром-Медиа Холдинга» и ряда других структур.

Любопытно следующее: чтобы скрыть масштабы фиаско, провалившиеся киноделы в ручном режиме правят данные в ЕАИС (Единая федеральная автоматизированная информационная система сведений о показах фильмов в кинозалах, оператор – Фонд кино), задним числом занижая заявленные бюджеты картин на сотни миллионов рублей ради красивых отчетов перед чиновниками. Вся система господдержки выродилась в конвейер по освоению бюджетных траншей, окупаемость продукта никого не интересует изначально.

Зато один из главных архитекторов и идеологов этой модели, режиссер Никита Михалков чувствует себя превосходно. И на фоне потерь казны минимум в 16 млрд рублей, его личная бизнес-империя только расширяется. Через подконтрольные структуры ООО «Студия ТРИТЭ Никиты Михалкова», доли в лесозаготовительном бизнесе ООО «Тёмино-Лесное», винодельческие активы и контроль над сборами Российского союза правообладателей (РСП) режиссер аккумулирует сотни млн рублей личной прибыли. Получая жирные госзаказы для своих партнеров и родственников, Михалков неустанно требует запрета западного кино. В общем, прикрывает распил бюджетных средств болтовней о «духовных скрепах».