🏠 Эйфория на наших улицах, в наших домах

12 августа 2018 года Салуки выпустил дебютный русскоязычный релиз “Улицы, дома”, который начинается словами “я стал еще хуже”. За последние восемь лет Арсений стал только лучше, но в контексте “Эйфории” хочется вернуться как раз к самому началу.

Потому что “Улицы, дома” хорошо формулируют все, за что мы полюбили его музыку дальше. Здесь не будет разгонов про музыкальную подкованность, внимание к деталям, крутой подход к выбору гостей (и выжимание из них лучшего) — это все база, ровно так и есть, но говорить об этом поднадоело.

Прикол Салуки со старта был в том, что он ловил в песнях, с одной стороны, вещь довольно абстрактную и личную — мне всегда было легко в них проваливаться. Та же “Как будто дома” — идеальное лиминальное пространство, где “вокруг темно, но мы идем вперед”. Это музыка, в которой хотелось (и хочется) копаться и находить новые настроения и посылы (уже свои, а не авторские). С другой стороны, в песнях Салуки всегда была вещь и куда более осязаемая — цепкость. Они классно сконструированы, в них есть крючки — хоть строчки-ванлайнеры, хоть припевы, врезающиеся в голову. Просто сперва это был рэп полутонов, а позже — песни “Огней” и вот “Weekend”.

В январе 2019 года я взял у Сени первое интервью — и когда слушал демки, которые мне скинули, ловил себя на мысли: “Я тороплюсь, надо подождать, хапнем куда больше кликов после альбома”. Но желание и поговорить, и дропнуть текст побыстрее победили — поэтому все вышло уже в феврале (а “Властелин калек” — в июне).

В этом диалоге мы обсуждали в том числе тогдашнее увлечение рэп-артистов тяжелым звуком, тогда Салуки смотрел на это так: “Мне кажется, тут есть элемент понта: “Посмотрите, я такой интересный, знаю вот такие группы”. Попахивает фарсом”. Иронично, учитывая, что за некий “понт” Салуки могут ругать сейчас. Мне же наоборот кажется, что его музыка с годами стала проще — но не примитивней, а скорее в подходе “делаю, чё по кайфу”. “Лечу на велике сквозь рощу, когда-то давно я был попроще”, — это он читал в том же 2019-м на “Ilford XP2 Super”.

Кажется, время закольцевалось — и на “Эйфории” эта простота стала очень детской и понятной. Предположу, что именно про это Сеня говорит в своем посте в телеге. Все это на “Эйфории” хорошо мэтчится с другой репликой Салуки из того же первого интервью: “Я хочу всё. Артист без амбиций — странное существо”.

“Эйфория” — альбом, где детская любознательность сталкивается с амбициями писать гигантские песни. Как “Homecoming”, лучшую песню лета. Как “FTDT”, где от парта Муджуса в сердце что-то ёкает. Как заглавная “Euphoria”, под которую хочется куда-то уже ехать.

В августе 2022 года в инсте Флоу рассказали про песню "Огней" с заходом "Скриптонит meets Макс Корж". Сеня пришел в комменты и спросил: "Можно еще более душную подпись?" Так что, вероятно, этот абзац Салуки не понравится. В целом, метод "рассказывать про Артиста А через Артиста Б" — это пошло, но что поделать. "Эйфория" кажется альбомом, существующим в смежных с музыкой Коржа вселенной — это тоже музыка максимально для всех и про всех, только с поправкой на то, что Салуки — москвич, заставший музыкальный подъём десятых: он не только его формировал, но и активно им вдохновлялся, застав того же Муджуса-2011. Поэтому и "Эйфория" — альбом-отражение уже забытой эпохи, когда мы жили в кайф и осваивались во времени, когда музыкальные жанры — уже условность, а любить можно (да и нужно) всё и сразу.

Здесь должен был абзац о том, как мне нравится звук альбома и как круто Салуки прыгает из рэпа в хардстайл и электропоп, а потом сэмплирует группу Nazareth, а потом еще и фит с Темным принцем — ну красота. Но про это вам и так расскажут, а мне лень отвлекаться от альбома, который буквально дышит.

Мы все уже взрослые, но как хорошо, что можем позволить себе чувствовать. Это же и есть “Эйфория”.