«Трактир на Пятницкой» (Мосфильм,1978)
Неожиданно весьма популярный и «вошедший в канон» довольно проходной и типовой боевик на тему бандитизма и НЭПманов 1920-х. Вероятно, причина популярности прежде всего в работе тандема начинающих двадцатитрехлетних артистов Александра Галибина в роли вора-денди «Пашки-Америки», который следующие двадцать лет будет непрерывно играть молодых (полу)интеллигентных военных, и уже успевшей отсняться в нескольких работах, но сохранить очарование совсем юной, домашней красавицы мелодраматической актрисы Марины Дюжевой, звезды советского кинематографа второй половины 1970-х-первой половины 1980-х годов. Она играет подругу Паши, и как бы из крестьянок, хотя в это не особо вериться. Но, впрочем, это и не важно.
В фильме ещё две романтические пары – номинального главы банды налетчиков Константин Григорьев) и её реальная руководительница, владелица популярного трактира (Тамара Сёмина) и певица в нём (Лариса Ерёмина) и её аккомпаниатор, спившийся бывший штабс-капитан (Глеб Стриженов), так что четверть фильма проходит в выяснении личных отношений, так что детектив в значительной мере работает и на мелодраматическую часть аудитории.
Фабула фильма при том не сложна. Банда постоянно тусуется в кабаке, милиция про неё знает, но брать не спешит, рассчитывая вычислить её настоящего руководителя. Для этого в кабак и в банду внедряются два агента из другого города. Но и в милиции есть агент от бандитов. Собственно весь фильм стороны и занимаются вычислениями кто кому агент.
При этом исходный текст для фильма – повесть «Ждите моего звонка», написанная профессиональным работником МУРа и урожденным москвичом Николаем Леоновым и опубликованная в альманахе «Поиск» в 1968 году – совсем не дурен. Он значительно больше и интереснее фильма. И как это не странно – филосемитичен. С первых строк там упоминается некий буфет Когана, где можно дешево и хорошо пообедать, а начальник отдела по бандитизму даже предотвращает мини-погром этого буфета со стороны обиженного на владельца преступника, подбивавшего общественность на улице. И это в Москве 1920-х, заметим. Ну и в целом, в тексте много деталей которые в фильме смазаны или переиначены, иные схемы внедрения и даже город откуда приехали агенты другой. Но сталинский режиссер и мастер «остросюжетного жанра» Александр Файнциммер, для которого «Трактир» стал предпоследним в карьере «так видел». И украсил фильм псевдо«белогвардейскими» песнями, включая фрагмента чего-то из Окуджавы.
Фильм интересен противопоставлением красных и белых офицеров, и даже дворян – купечески-непманской, православной и криминальной среде. То есть зам главного милиционера – дворянин, он работает на новую власть и ровно также борется с «шушерой», включая бывшего князя, примкнувшего всё-таки к бандитам и ставшего налетчиком. Но в целом и князь против нэпманов. Сам по себе этот сюжет уже стандартен для советского кинематографа 1970-х, но тут ярко проговаривается. А вообще, после просмотра фильма стоит прочесть эту не сильно длинную повесть и сравнить. И понять, сколько московского духа и колорита было у автора и затем исключено из фильма, который из-за прекрасной актерской игры и динамики, сохраняет популярность и по сей день. #фильмы