«Балтийское небо» (Ленфильм, 1960)
Очень крутой, возможно лучший из фильмов про блокаду, что я видел, снятый режиссером Владимиром Венгеровым, опытным в теме военных летчиков («Небо Москвы», 1944) по сценарию на основе одноименной повести Николая Корнеевича Чуковского.
Сын знаменитого детского писателя и сам был заметным поэтом 1920-х и литератором и переводчиком 1930-1950-х годов. «Травоядным» в отличие от отца он не был, в 1930-х последовательно написал несколько книг о разгроме антисоветских восстаний в период Гражданской войны. В 1950-1960-е активно участвовал в провластных компаниях по «осуждению» оступившихся литературных собратьев. С 1939 г. он был в армии участвовал в качестве военного корреспондента в советско-финской войне, а Великая отечественная застала его в Палдиски (Эстония), в качестве корреспондента флотской газеты. Оттуда он пешком с политработниками авиабригады под бомбами дошёл до Таллина, а затем оказался в Ленинграде, пережив блокаду в качестве корреспондента полковой газеты авиаторов, а с октября 1943 года — инструктор Главного политуправления ВМФ СССР, Управления военно-морского издательства НКВМФ, ст. лейтенант.
Исполнитель главной роли – Петр Глебов, в войну служил зенитчиком в ближнем Подмосковье. Исполнительница главной женской роли – (неожиданная роль молодой Людмилы Гурченко) в это же время голодала и замерзала в оккупированном Харькове.
Поэтому фильм, несмотря на уход, особенно во второй серии от большинства линий романа, что даже вызвало возмущенное письмо Чуковского в «Литературную газету» под заголовком «Бесцеремонность», вышел впечатляющим по деталям и совершенно не бодрому настрою.
Его основное мотто – лётчиков эскадрильи истребителей И-16, в которую главный герой попадает на последнем грузовике пробившемся через закрывающуюся горловину окружения Ленинграда в город, одного за другим убивают в воздушных боях, пополнения нет и к весне 1942 года он остаётся единственным боеспособным лётчиком. Даже с учётом того, что эскадрилью перевели на восточный берег Ладоги и хорошо кормят, а значит хотя бы от голода никто не умер. В отличие от города, где главная героиня организует сбор и выкармливание выживших младенцев из квартир, где все остальные обитатели уже умерли.
Самым потрясающим в этом отношении является сюжет о том, что «Дорога жизни» уже вовсю и не первый месяц работает, однако из города запрещено вывозить людей, без специальных строгих разрешений. И лётчику, заботящемуся о семье, связанной с эскадрильей, но без специального статуса родственников, приходится добиваться пропуска от штаба дивизии, после чего он их везет в пустом крытом грузовике. Отсутствие вывоза объясняют мерами предосторожности в чисто советском стиле «а вдруг все захотят сразу уехать, представляете какая будет давка». Во второй серии, к сожалению, Венгеров сильно отходит от текста, делает Гурченко главной героиней и превращает трагедию в оптимистичную мелодраму о «первой любви» (к лётчику) и скорой победе. Понятно, что у Чуковского, писавшего прежде всего о жертвах в корпорации, к которой он сам принадлежал, а во вторую о жертвах среди мирного населения, это должно было вызвать протест.
В остальном, надо сказать, «товар представлен лицом». Бойкое начало с дорогой под танковыми выстрелами, много авиационных съемок, толково сделанных макетных съемок самолетов и кораблей, видов зимнего города с высоты птичьего полёта, съемки центра Ленинграда, убедительная «Дорога жизни» с внезапно встающими из сугробов в ночи регулировщицами, отличная камера на средних планах, разумное сочетание войны и мира в первых полутора сериях, звезды первой величины на вторых и эпизодических ролях (Петр Глебов, Михаил Ульянов (никогда не замечал что он был настолько широкий и мощный мужчина), Ролан Быков, Михаил Козаков, Олег Борисов, Павел Луспекаев, Владислав Стрижельчик, Георгий Жженов). #фильмы