Апрельский инсайд The Sun оказался верен — на Netflix выйдет фильм-реюнион Inbetweeners с оригинальным кастом.

К слову, не первый и не последний раз, когда сбывается информация от The Sun — в части британских проектов их источники бывают крайне точны.

У Warner Bros. есть время до декабря, чтобы запустить в разработку сиквел «Барби».

Сейчас, когда права еще у компании, руководство пытается заключить контракты с командой первого фильма, в том числе с Гретой Гервиг, Марго Робби и Райаном Гослингом. Переговоры идут уже несколько месяцев, но стороны пока не могут прийти к соглашению.

По одной версии, гендир Warner Bros. Discovery Дэвид Заслав отказался подписать предложение со «слишком щедрыми» условиями для создательницы фильма и актеров. По другой (она исходит от «уорнеров»), Заслав тут ни при чем, а процесс тормозят представители Гервиг, Робби и Гослинга.

Довольно очевидная причина, почему на роль искали актрису типажа Марго Робби и не обращались к самой Робби: актриса какое-то время назад прошла ту грань, за которой звёзды не ходят (или почти не ходят) на прослушивания, а для кастингового процесса Файги и компании это обязательная процедура.

по крайней мере, у DC всё стабильно

Есть, конечно, что-то невероятно ироничное в том, что Marvel сбросили кастинг персонажа по прозвищу Белая Королева, чтобы отвлечь внимание от интервью Али

И ещё немного марвела: Самара Уивинг — новая Эмма Фрост. Получается, второй известный каст в предстоящих «Людях Икс».

Махершала Али не будет играть «Блэйда». Актер подтвердил, что даже если проект возродят, то без него:

Если бы они хотели снимать это кино, мы бы уже его сняли. Мне нужно двигаться дальше, что я и делаю. Вопросы о «Блэйде» лучше задавать им. Они решили не заниматься этим фильмом, пусть и отвечают.

Али отметил, что не жалеет о том, как все обернулось, ведь ему удалось снова поработать с Бассамом Тариком, который изначально должен был поставить «Блэйда».

Вместе они сняли боевик «Твоя мать, твоя мать, твоя мать», где актеру даже пригодилось умение обращаться с мечом, которое он оттачивал для кинокомикса.

🗞 Подписаться на Новости

Смотрю на текущие результаты четвёртого «Паука», и вопрос, кажется, уже не в «дойдёт ли до двух миллиардов», а «обойдёт ли "Путь воды"».

Если пятница действительно закроется по текущим прогнозам, два миллиарда для фильма Креттона станут базовым сценарием.

Очень странные дела.

15 июня продюсер Fortitude лично доставил жесткий диск в офис Netflix. По утверждению истцов, он предупредил сотрудников, что копия фильма не зашифрована, попросил удалить файлы после просмотра, а затем сообщить, когда накопитель можно будет забрать.

Через десять дней представитель Netflix сообщил, что жесткий диск был украден.

«Для нас это произошло впервые, — написал 25 июня в электронном письме руководитель отдела закупок Netflix Шон Берни. — К сожалению, на прошлой неделе кто-то похитил значительное количество жестких дисков с рабочих столов в нашем офисе. Мы работаем с собственной службой безопасности, но пока безрезультатно. Наша антипиратская команда приведена в состояние повышенной готовности и будет следить за ситуацией».

В иске также утверждается, что Netflix отказался сообщить, обращалась ли компания в полицию и привлекала ли правоохранительные органы к расследованию кражи.

По словам истцов, позже Netflix отклонил их просьбу подключить к расследованию полицию Лос-Анджелеса уже после того, как создатели фильма самостоятельно подали заявление.

В свою очередь Netflix заявил, что отказался раскрывать подробности собственного расследования после того, как юридическая фирма, представляющая Афрама, потребовала 105 миллионов долларов, что в компании назвали «враждебной попыткой вымогательства денег», а не стремлением «добросовестно сотрудничать».

Продюсеры утверждают, что кража существенно осложнила продажу фильма, поскольку теперь любому потенциальному дистрибьютору придется сообщать, что до релиза была украдена незашифрованная копия картины.

полностью сформулирую чуть позже, а пока отвечу на вопросы по фильму под спойлеркатом, если они у вас есть)

если вкратце, это с отрывом лучший фильм из четвёрки и один из лучших паучьих в целом, не считая анимацию — выше поставил бы разве что первых двух Пауков Рэйми и первого Уэбба

в тви справедливо отметили, что с отменой второго сезона Wonder Man у Marvel/Star Wars не осталось ни одного live-action сериала в планах/анонсах помимо уже отснятого — VisionQuest, второй сезон Асоки и третий Сорвиголовы

по крайней мере, до августовского D23.

Подозреваю, дело ещё во многом в том, что Креттон сейчас готовит фильм по Наруто, у него же где-то на горизонте сиквел Шан-Чи, а судя по приёму и кассе Паука, ему же с удовольствием отдадут и продолжение — ну а Wonder Man другому шоураннеру отдавать смысла особо нет как будто.

а вот тут очень жаль — сериал был замечательный, а просмотров недополучил «благодаря» маркетингу Disney. ну хоть в других проектах вселенной персонажей увидим, и то хлеб

по-моему, это очень, очень, плохая идея (безотносительно моей нелюбви к Мёрфи)

Канонической датой рождения кино считается 28 декабря 1895 года: братья Люмьер продали билеты по франку на публичный сеанс в подвале парижского «Гран-кафе» на бульваре Капуцинок. Но менее известный и, по-моему, немногим менее важный французский вклад в мировую индустрию случился позже: страна построила одну из самых последовательных систем защиты собственного экрана — знаменитое «культурное исключение».

Первая опора системы — деньги. С 1948 года сбор с каждого кинобилета, включая билеты на голливудские блокбастеры, финансирует через CNC французское кино; телеканалы десятилетиями обязаны вкладываться в производство. В 2021-м Франция первой в ЕС распространила эту логику на иностранные стриминги: Netflix, Prime Video и Disney+ обязали направлять 20–25% местной выручки на европейские и франкоязычные фильмы и сериалы. За 2021–2023 годы глобальные платформы вложили во французское производство €974,6 млн. Netflix участвовал в финансировании 66 из 164 учтённых работ — то есть около 40%.

Вторая опора — chronologie des médias, одна из самых жёстких систем релизных окон в мире. Фильм сначала живёт в кинотеатре, а затем сроки доступа распределяются в зависимости от вклада компании в местную индустрию.

Так, Canal+ показывает картины уже через шесть месяцев. В 2026-м его обязательства составляют €160 млн, а новое соглашение на 2028–2032 годы предусматривает €980 млн — в среднем €196 млн ежегодно. Disney+ в 2025-м выторговал девятимесячное окно, обязавшись вкладывать 25% французского оборота и профинансировать минимум 70 фильмов за три года.

Netflix по соглашению 2022 года получал фильмы через 15 месяцев в обмен на повышенные инвестиции и предфинансирование как минимум десяти французских картин ежегодно. Но в конце 2025-го платформа соглашение не продлила — и теперь снова ждёт 17 месяцев. Бесплатное телевидение приходит примерно через 22 месяца.

Сериалов эти окна не касаются: речь только о фильмах, выходивших в кинотеатрах. Зато регулируется и каталог платформ — минимум 60% европейских произведений и 40% франкоязычных.

Отсюда же знаменитый конфликт с Каннами. После двух конкурсных фильмов Netflix в 2017-м фестиваль потребовал от всех участников основного конкурса французского кинопроката. Прокат означает долгое ожидание стриминга — и после 2017-го Netflix в каннском конкурсе больше не появлялся.

Работает ли защита? Да, и это видно по залам. В 2019-м Франция продала 213,3 млн билетов — второй результат с 1966 года. Даже после постпандемийного спада она остаётся европейским лидером по общему числу посещений: в прошлом году их было 156 млн.

Эта же система вырастила французскую взрослую драму. Canal+ — «французский HBO», как его давно зовёт пресса, — собрал на подписке целую волну: восемь сезонов «Спирали» с одной International Emmy, «Вернувшиеся» с ещё одной. Вершиной стало «Бюро легенд», которое New York Times в своё время поставили третьим среди лучших международных сериалов 2010-х.

На ремэйки местные сериалы тоже расходятся весьма неплохо — например, превосходный «Зови моего агента» пересобрали в Британии, Корее, Индии и Турции. А американский ремейк «Бюро легенд» — The Agency с Майклом Фассбендером, спродюсированный Джорджем Клуни, — уже дошёл до второго сезона: все десять серий вышли в июне 2026-го.

#48флагов

у студии A24 есть платная подписка — AAA24, $10 в месяц, около 100 тысяч участников. за это ты получаешь мерч, приглашения на закрытые показы, зин, ранний доступ к релизам. и главное — статус close friends в их запретграме.

просто фанклуб? не совсем.

A24 основана в 2012 году. за 13 лет — «Лунный свет», «Всё везде и сразу», «Солнцестояние» (а сейчас ждём чудесный фильм «Тони», который только-только запремьерился в Штатах). два «Оскара» за лучший фильм. оценка компании — 2,5 миллиарда долларов. при этом они остаются независимой студией, которая принципиально не делает франшизы и блокбастеры.

но интереснее другое — то, как они выстроили отношения с аудиторией. их маркетинг построен так, будто пишет не корпорация, а твой друг-киноман. для «Ведьмы» завели отдельный твиттер от лица козла Блэка Филипа — и у козла оказалось больше подписчиков, чем у официального аккаунта фильма. для «Солнцестояния» раздавали сеансы парной терапии. каждый релиз получает отдельную кампанию, ни одна не похожа на другую. просто восторг.

какой результат? люди говорят, что пойдут на любой фильм с логотипом A24, не читая синопсис. это та же рефлекторная лояльность, что когда-то была у Disney.

и в этом контексте AAA24 — это членский билет. и теперь у этого комьюнити любителей студии есть свой официальный статус. клёво!

Очень интересно будет посмотреть эту версию фильма через некоторое время, когда она выйдет в цифре.

К слову, если (что вполне возможно) фильм выйдет на Netflix, история сделает полный круг — изначально «Мастер и Маргарита» для тудум-стриминга и планировалась.

не мог не вспомнить ещё один прекрасный вариант для всех возрастов