В прокате досрочно культовый анимационный фильм «Непокой», который был затеян еще до пандемии, но ближе к выходу оброс интересными подробностями вроде
летящих по небу ракет.
И эта важная и редкая премьера - не только веская причина поддержать авторскую анимацию в России и «мультфильмы для взрослых», но и повод прочитать ультракороткий (управитесь за 10 минут!) рассказ Кортасара
«Захваченный дом», вольной экранизацией которого режиссер Леонид Шмельков изящно и дерзко объявил свой «Непокой».
«Захваченный дом» - образец латиноамериканского магического реализма, в котором объективаная реальность (разрушение прежнего уклада жизни, воцарение диктатуры и страха, разрыв социальных связей) настолько страшна, что ее просто необходимо укутать в сотканный из мистики саван - и оплакать словами, которые не использовались прежде, в нормальное время.
Недавно я узнал, что у древних греков, условно говоря, было два языка - один для быта и один для поэзии, театра и богослужений. То же самое с латиноамериканским магическим реализмом - это особый лингвистический режим. Своего рода аргентинское танго рационального с иррациональным.
«Захваченный дом» и «Непокой» похожи не только структурой (и там и там обреченные своим безволием герои уступают жизненное пространство бойким вражедбным силам), но и историей создания. «Захваченный дом» - литературный дебют Кортасара, вышедший в свет благодаря покровительству Хорхе Луиса Борхеса в его журнале Los Anales de Buenos Aires. «Непокой» - полнометражный дебют Леонида Шмелькова, который поддержал Андрей Хржановский и реализовала легенларная студия антимации ШАР (основанная в том числе Норштейном и Хитруком).
Для Кортастара «Захваченный дом» стал репетицией прощания с Аргентиной, которая так сильно изменилась при Хуане Пероне (президент с 1946 по 1955 и с 1973 по 1974), что писатель принял решение уехать.
«Непокой» пропитан схожей тревогой, которую не в силах смягчить ни киноманский флер, ни парадоксальный юмор, ни работающий на остранение абсурд.
В самом начале мы видим автомагистраль, половина которой встала в мертвой пробке, как в «Ходячих мертвецах», а вторая ведет героев в никуда.
Вокруг отеля «Роза» носятся бегуны, но странная одержимость спортом на фоне конца света только подчеркивает темную силу фанатиков.
Когда герои садятся за руль и пробуют сбежать, дорогу им преграждает, натурально, гигантская задница.
Одинаковость дней и бесконечная дрема превращают комедийный троп из «Дня сурка» в липкий кошмар сонного паралича.
Среди постояльцев «Розы» обнаруживается человек-тигр, но его абсолютная нормальность - это расчеловечивание еще хуже, чем в «Лобстере» или на острове у Цирцеи.
А самая чувственная, сексуальная и естественная постельная сцена в современном отечественном кино (да, этот рекорд установлен анимационным фильмом, снятым в технике ротоскопии - то есть с реальными актерами) неизбежно обернется для влюбленных героев их личным «1984».
В общем, антисказка «Непокой» - это самое интересное, что у нас сегодня есть в национальном прокате.
Сходите скорее, Нолан умеет ждать.
