​​если вы устали от новой музыки, спешу порадовать (или разочаровать) - осталось примерно семь недель, прежде чем индустрия окунется в зимнюю спячку. а пока этого не случилось, предлагаю вам послушать лучшее из тех альбомов, что вышли в эту пятницу, 26 сентября.

geese - getting killed
из подражателей interpol и the strokes бруклинцы geese превратились сначала в переосмыслителей кантри, а теперь в переосмыслителей всей американской музыки за последних этак 50 лет. задачи такой у них может и не стояло, однако амбиции сделали свое дело - и теперь «getting killed» станет каноном рок-музыки в ее собирательном понятии (если не сразу, то уж точно в обозримом будущем - дождаться надо лишь итоговых топов года). постоянные метаморфозы, признания в любви и ругательства, параноидальные визги, гитарные соло и джемы - это то, что делает релиз уникальным, но настоящий характер всем песням geese придает именно пьяный вокал фронтмена кэмерона уинтера - такой, которому мог бы позавидовать сам том йорк времен выхода «the bends». хайлайт - «taxes».

cate le bon - michelangelo dying
за 16 лет, которые прошли с того момента, как кейт ле бон впервые заявила о себе альбомом «me oh my» (2009), ее музыка и образ кардинально не изменились - это все та же артхаусная дива; путеводная звезда всех чудаковатых маргиналов и образец для подражания таких же, как и сама ле бон, влюбленных в винтажный синтезаторный звук. единственное отличие ее нового релиза «michelangelo dying» это контекст: кейт посвятила его пережитому расставанию со своим давним партнером тимом пресли (вместе они играли в группе drinks). как известно, разбитое сердце невозможно восстановить, но можно собрать его по кусочкам. кейт делает это с помощью своих фирменных ретро-мелодий, вокала и саксофона. хайлайт - «heaven is no feeling».

automatic - is it now?
лос-анджелесское пост-панк трио automatic себе не изменяет, и продолжает исследовать жанр вдоль и поперек на своем третьем альбоме «is it now?». на этот раз группа сосредоточилась на том, как скрестить холодные синтезаторы с довольно теплым басовым грувом - а заодно отдать дань уважения общепризнанным героям 80-х, как гэри ньюман или его группа tubeway army. все песни automatic звучат как скромный намек на танец, когда ты стесняешься двигаться, но просто не можешь не качать головой в такт. метаморфозы в звучании это, конечно, заслуга в первую очередь группы, хотя и надо отметить, что ее релиз мог бы получиться совершенно иным, если бы роль продюсера исполнил не лорен хамфри (florence + the machine, arctic monkeys, cameron winter), а кто-то другой.

eera - i'll stop when i'm done.
норвежка eera живет в берлине, записала свой новый альбом в берлине и барселоне, а к записи пригласила криса тейлора, гитариста grizzly bear, который, так же, как и артистка, разрывается где-то между крайними точками света - в его случае между барселоной и лос-анджелесом. «i'll stop when i'm done.» назван в честь цитаты мэрилин монро и стал своего рода внутренним диалогом - интерпретацией коллективного восприятия женщины, но лишь от первого лица. никаких феминных прообразов eera при этом не строит, а просто делится до боли человеческими историями, в которых есть и грусть, и тоска, и воля перебороть все и всех вокруг. хайлайт - «forget her».

daffo - where the earth bends
филадельфийка гэби гамберг ака daffo достаточно самобытна, чтобы избежать сравнений с современниками, но в ее музыке невольно просачиваются черты, за которые не стыдно стать в один ряд с лучшими - это надрывной вокал в духе даны марголин из porridge radio, гранжевые гитары, как у momma и blondshell, а еще красивые мелодии, чем-то напоминающие florist, lomelda и slow pulp. все эти детали daffo соединила на своем дебютном альбоме «where the earth bends», спродюсированном робом шнапфом - гигантом индустрии в инди-среде, который уже известен своими работами с beck, cat power и эллиотом смитом. для артистки это только начало, зато какое многообещающее. хайлайт - «absence makes the heart grow».