У Вагановой в книге этому движению посвящена ода на несколько страниц и значение слов у нее совсем не то, что в прямом переводе с французского.

«BATTEMENTS
Слово battement обозначает в танцевальной терминологии отведение и приведение ноги. В классическом танце это отведение и приведение вылилось в многообразные формы. В их рассмотрении мы и познакомимся ближе с сущностью этого движения.
BATTEMENTS TENDUS
Эти battements — основа всего танца. Они найдены так гениально, что кажется, их создатель проник в самую суть строения и функций
связочного аппарата ноги. Простой пример из повседневной жизни
танцовщицы доказывает это. Когда танцовщица во время танца слегка подвернет ногу и от ощущения неловкости не может на нее ступить, стоит ей тщательно проделать battements tendus, как нога легко восстанавливает
свою работоспособность.
Недаром также принято перед танцем делать battements tendus, чтобы “разогреть ноги”, как обычно говорят. Но ноги не только разогреваются этим движением, они приводятся в состояние полной “воспитанности” для предстоящей им деятельности, особенно в allegro.
Когда видишь, что нога идет неправильно, легко догадаться, что танцовщица своевременно не была воспитана на строгих battements tendus»

«…Движение начинают всей вытянутой ногой, сохраняя, насколько возможно, выворотной пятку (это дает некоторое ощущение, что начинает движение пятка, а затем продолжает носок).
При небрежном исполнении этого движения часто наблюдается, как
нога, скользя носком по полу, ранее, чем достигнуть предельно вытянутыми пальцами и подъемом конечной точки, отрывается от пола и затем упирается в него. Таким исполнением нарушается достижение правильной выработки этого движения. Нужно все время строго сохранять выворотность. В момент возвращения ноги на место необходимо как можно выворотнее ставить ступню, достигая тщательно V позиции. Носок следует движению не пассивно, а подчеркивает свое возвращение на место — к пятке левой ноги, что и дает артистическую отделанность
движению»

Казалось бы, зачем так много внимания обычному tendu? Но Ваганова знала, что на деле эта линия (ноги), разделяет все на ДО и ПОСЛЕ. Тут учитель с учеником заключают сделку, на кону все ваши видосики в сетях туры, арабески и даже прыжки.

Если о вытянутости стопы вы договорились в партере (см. гимнастику Князева), то при исполнении tendu у станка ученик впервые ощущает насколько сильно нужно напрягать ягодицы и колени, чтобы вывести прямую ногу сохранив квадрат и позицию (спойлер: это неприятно удивляет)

Если вы учитель - сражайтесь до последнего! А если ученик, то при открытии ноги без хорошего нажатия пятки в пол действительно не обойтись, все втянется от страха потому что так удобнее. Но при закрытии ноги можно и схалтурить. Учитель исправит пару раз, а потом сдатся от безысходности (главное, чтобы у него не было палки)

А вот дальше держитесь!
Перейдя на середину зала battement tendu - это уже движение, при котором вес переносится с двух ног на одну. А когда речь идет о выстраивании оси и центре... Тут не до шуточек. Халтурить никому нельзя.

Если учитель победил, и tendu в его классе идеальное более менее, то можно чуть выдохнуть до прохождения следующего уровня. А если кто-то из учеников таки начал торговаться, то можно на них больше не смотреть (все равно скоро бросят)

А мы посмотрим на tendu солистки Гранд Опера Ines McIntosh (французская школа славится работой стоп) и комбинацию tendu на уроке Н. М. Дудинской
И на Анастасию Волочкову у центральной палки, которая когда-то была для своего педагога Настенькой.

#balet_termin

БалетON