3
3NMA
@ZNMA_ULTRA
3NMA
Фото:
В последнее время всё чаще думаю о британском графическом дизайне 90–00-х годов — это, можно сказать, моя римская империя. Меня сильно вдохновляют комплексные дизайн-системы, которые создавались вручную — фотонабором, коллажированием или диджитально, на раннем софте и компьютерах.
Интересно наблюдать частичное возвращение и ревайвал графических приёмов, характерных для той замечательной эпохи дизайна. Всё чаще в новых заметных работах современников я вижу узнаваемый почерк таких культовых студий, как Tomato, 8vo или TDR™.
Вот, например, работа David Wise для его лейбла Terminal.fail.
Узнаваемые черты TDR™: Футуристичный вайпаутообразный шрифт, 2D>3D стуктуры, Гельветика с минусовым трекингом.
Я указал на это в комментарии и получил от Дэвида очень любопытный ответ:
#visbank
"Уже некоторое время я много размышляю о «генеалогии» этих типографических и графических приёмов. В некотором смысле этот проект представляет собой размышление и осмысление этой генеалогии. Зачастую то, что укореняется в истории, на самом деле является лишь её поверхностью. Если копнуть чуть глубже и вернуться чуть дальше в прошлое, обычно всплывает нечто гораздо более увлекательное, а порой и более драматичное! Меня постоянно удивляет то, что было создано в 1920-х годах, и насколько сильное влияние эти работы по-прежнему оказывают на типографический дизайн последних 30–40 лет. Это историческое влияние ещё более очевидно в архитектуре, откуда, кстати, и берут своё начало некоторые из этих приёмов.
"Предупреждающие полосы" представляют собой интересный случай — особенно в британском графическом дизайне периода 1970–2000 годов (если не считать более современных примеров, таких как Off-white). Вокруг права собственности на эти предупреждающие полосы как графический знак (особенно в сфере музыки) развернулась своего рода «холодная война». В тот или иной момент почти каждая крупная студия в Великобритании заявляла о своей оригинальности по сравнению с другими. В данном случае — для меня на первом месте стоит «Hacienda». Дальше визуальная культура делает то, что у неё получается лучше всего: распространяется, изменяется, копируется, видоизменяется и обновляется. Именно это, на мой взгляд, является самым важным, особенно когда это делается осознанно и критически.
Типографские приёмы действуют аналогично. Если расширить перспективу и оглянуться достаточно далеко назад, то можно увидеть множество точек отсчёта — например, в данном случае «Tomato» для Underworld или «8vo» в целом ряде проектов. Если бы не Вайнгарт, работавший в основном со свинцовым шрифтом и типографской печатью, где расширение, хотя и оставалось радикальным, было легче реализовать, чем сужение, мы, возможно, увидели бы такую сжатую обработку гораздо раньше!
Все это говорит о том, что данный проект, как и упомянутые выше, представляет собой непрерывный коллаж из истории типографики, который, надеюсь, будет преобразован в нечто новое — доведен до новых высот."
#text
"Предупреждающие полосы" представляют собой интересный случай — особенно в британском графическом дизайне периода 1970–2000 годов (если не считать более современных примеров, таких как Off-white). Вокруг права собственности на эти предупреждающие полосы как графический знак (особенно в сфере музыки) развернулась своего рода «холодная война». В тот или иной момент почти каждая крупная студия в Великобритании заявляла о своей оригинальности по сравнению с другими. В данном случае — для меня на первом месте стоит «Hacienda». Дальше визуальная культура делает то, что у неё получается лучше всего: распространяется, изменяется, копируется, видоизменяется и обновляется. Именно это, на мой взгляд, является самым важным, особенно когда это делается осознанно и критически.
Типографские приёмы действуют аналогично. Если расширить перспективу и оглянуться достаточно далеко назад, то можно увидеть множество точек отсчёта — например, в данном случае «Tomato» для Underworld или «8vo» в целом ряде проектов. Если бы не Вайнгарт, работавший в основном со свинцовым шрифтом и типографской печатью, где расширение, хотя и оставалось радикальным, было легче реализовать, чем сужение, мы, возможно, увидели бы такую сжатую обработку гораздо раньше!
Все это говорит о том, что данный проект, как и упомянутые выше, представляет собой непрерывный коллаж из истории типографики, который, надеюсь, будет преобразован в нечто новое — доведен до новых высот."
#text
9
2 562